“爸爸和孩子們的成年之旅，從四川省丹巴縣開始……”當村長李銳的聲音一出現，觀衆們仿佛又回到躺在沙發上看《爸爸去哪兒》的日子。
2019年，芒果TV推出一檔全新的綜藝節目《一路成年》。節目中，無論是村長李銳、選房子燒飯趕豬的劇情設置，還是後期的剪輯手法以及節目logo，都像極了成人版的《爸爸去哪兒》。
早在2013年，湖南衛視就推出了國内首檔親子類綜藝《爸爸去哪兒》。由于五對明星父子的加持以及本身題材的新穎，節目一播出便大火，第一季豆瓣評分更是高達9.0。
接下來的五年，《爸爸去哪兒》成了湖南衛視的标配綜藝。雖然嘉賓一直在換，節目播出形式也由台播改為網播，但這些都沒能改變觀衆們對這檔節目的喜愛。
此後，由于“限童令”的出台，曾經大火的《爸爸去哪兒》在第五季結束後面臨停播的命運。而近期湖南衛視推出的《一路成年》大有要“曲線救國”的意味。
節目先導片推出不久，就收獲了很多關注與好評，不少網友稱《一路成年》為“成年版”的《爸爸去哪兒》。
選房生火做飯趕豬，劇情設置“爸爸化”
在嘉賓配置上來看，《一路成年》與《爸爸去哪兒》十分相似，都有五組嘉賓參與。不同的是，前者采用的是“四位明星爸爸＋孩子”與“一位明星孩子＋素人爸爸”的模式。
并且梁家輝和雙胞胎女兒、吳剛父子、蘇見信父女、徐錦江父子，這四組明星老爸+星二代，選的都是國民度相對較高，但在真人秀這一塊，尚未被深度挖掘的家庭。
而李汶翰父子是唯一一組明星兒子+素人老爸的組合。雖然兒子身上帶有一定的“流量”，但他的家人，并未被大衆所熟知。
如果說，《一路成年》在嘉賓配置上隻是與《爸爸去哪兒》相似的話。那在劇情設置上，《一路成年》就活脫脫把自己當成了《爸爸去哪兒》plus版。
節目中，嘉賓們玩的遊戲選房子、生火、做飯、趕豬幾乎與《爸爸去哪》一模一樣。雖然兩檔節目的參與者，都是父子/女。這樣的遊戲在《爸爸去哪兒》中是成功的。但，節目組似乎忘記了一點：嘉賓們的年齡變了。
《爸爸去哪兒》中，嘉賓是年輕人+孩子。除了加強父子/女之間的聯系，一些合适的小遊戲和遊戲式農活，還能培養孩子的獨立能力。幾位父親也可以在遊戲間，交流育兒經驗。
然而《一路成年》的參加者，是老年人+成年人。這些成年親子間需要的，并不是獨立能力的培養，而是代際之間的溝通。一群成年人做那些小孩子玩的小遊戲，隻能感受到滿屏的勉強和尴尬。
最明顯的例子就是在《爸爸去哪兒》中，收零食是被觀衆認可的，把小孩的零食收走更利于他們集中注意力。但是對于一群成年人來說，收零食這樣的環節顯然有些尴尬。
顯然，節目組在設置這些遊戲時，并沒有考慮清楚這些曾經在《爸爸去哪兒》中很受觀衆喜歡的小遊戲是否适合《一路成年》中的這群“長大了”的“孩子”做。
同時，節目組也要明白，《一路成年》的觀衆并不一定與曾經《爸爸去哪兒》的觀衆完全重合，沒有必要一直用《爸爸去哪兒》的制作模式來制作《一路成年》。
又吵又鬧又溫馨，情感基調“爸爸化”
除了在劇情設置上越來越像《爸爸去哪兒》之外，《一路成年》在情感基調上也在向《爸爸去哪兒》靠攏。
首先，和《爸爸去哪兒》一樣，《一路成年》選擇的五組嘉賓，大部分并沒有參加過真人秀。面對真人秀的鏡頭，這些嘉賓比一般的綜藝咖更青澀，甚至會有些束手無策。
比如，《一路成年》播出後，徐錦江的形象就和觀衆想象中出現了很大反差，#徐錦江反差萌#甚至沖上了微博熱搜第二名。
此前，在熒屏上他給觀衆留下都是威嚴兇惡的印象，比如《小寶與康熙》中的鳌拜、《倚天屠龍記》中謝遜、《小魚兒與花無缺》中扮演惡通天等等。
誰也想不到這樣一個在熒幕上“兇神惡煞”的人物在現實生活中卻是為兒子長大落淚、靠“奪命連環call”求兒子陪伴的老父親。這種形象的巨大反差給觀衆帶來很多驚喜，網友更是用“猛男落淚”、最軟萌硬漢“小公主”來形容這位老父親。
而徐錦江在節目中的反差萌，像極了《爸爸去哪兒》第一季中郭濤給觀衆的感覺。
蘇見信，則拿足了“我懷疑所有的男孩子都觊觎我女兒，但我沒有證據”的劇本；隔壁老李的存在感相對其他四位明星老爸稍微弱了點，卻也在細節處，展現了江浙男人的貼心，偷偷藏醬鴨、幫人切蔥、吃飯自帶碗筷，還會主動安撫發火的梁家輝。
這些人物形象，似乎都能在《爸爸去哪兒》中找到樣本。
除了塑造自身的人物形象，父子/女之間的互動，也最能體現節目的情感基調。
比如，對于節目組給出的“生火”這個任務，徐錦江一共做了如下努力：先研究了一下點火器用法，沒有理解之後，馬上磚頭呼叫兒子徐菲。
徐菲生火的時候，徐錦江什麼都幫不上不說，還沖“火”發起了脾氣，一直強調“柴太濕了”、“不要弄了”。徐菲對一邊“負能量爆棚”的爸爸還連連安慰：“你看我的”。
父子之間在做任務中的這種互動，不僅像極了《爸爸去哪兒》中營造的相互陪伴的情感基調，也能增加代際之間的溝通。
此外，不同家庭之間從陌生到熟悉的互動，也是節目情感基調的一大體現。
比如梁家輝和徐錦江從訓練班時期就結下的兄弟情誼，從第一期換房這個環節就能看出；吳剛和老李的互動則宛如演唱會上愛豆不同的粉絲間的商業尬聊等等。
節目中呈現的這些又吵又鬧又溫馨的情節，是《一路成年》與《爸爸去哪兒》在情感基調上相似的地方。但仔細想想，其實二者也有區别。
如果說《爸爸去哪兒》記錄的，是年輕父親對幼兒們的陪伴，那麼《一路成年》記錄的，則是兩鬓漸漸斑白的父親，如何彌補與子女之間的親情缺失。
隻是，節目中尴尬的遊戲環節沖散了節目想要傳達給觀衆的情感。
評分下滑，口碑分化，成人綜藝“兒童化”可行嗎？
雖然大多數觀衆都認為這檔節目還不錯，但也無法改變節目評分卻從先導片出來時的8.1掉到現在的7.6的事實。
即使這樣的評分在國産綜藝裡已經算高分，但在擁有那麼高期待的前提下，評分下降這麼快确實有點說不過去。
通過觀看已經播出的節目就能發現，評分下降這麼快很大程度上是因為節目組将這檔成人綜藝過度“兒童化”。
比如村長李銳曾在節目中問過這樣一個問題：“以前呢，寶貝們是爸爸們陪伴着我們一起長大；今天呢，我們也陪着爸爸一起成長。在這個過程中，大家覺得是寶貝聽爸爸的，還是爸爸們應該聽寶貝們的？”
也許編劇在寫這段串詞的時候，腦子裡想的就是《爸爸去哪兒》第六季的畫面。但顯然在一檔成人綜藝中，出現這樣的問題是很違和的。
以至于當村長李銳聲情并茂的念完後，隻有李汶翰接了一句“爸爸聽寶貝的”。
除了節目中這些過度“兒童化”的串詞之外，節目的操作流程也顯得有些“低齡”。
比如在搶房遊戲中，爸爸組與寶貝組各出一人，用平闆支撐的方式保護雞蛋，赢的一方獲得選房資格。遊戲的适齡度我們暫且不讨論，但嘉賓後期入住的房子來看，觀衆們并不能看出最好的房子與最差的房子的區别。
雖然從理論上來講，環境差異确實是能考驗嘉賓的适應能力與表現，但節目組也要明白因地制宜的道理。這幾間房子看上去甚至不如《爸爸去哪兒》第一季林志穎在靈水村住的破屋、第三季胡軍康康在新疆住的露天土房。
從《一路成年》來看，節目組給出的節目流程确實跟不上嘉賓們的質素。難怪有網友評論“連梁家輝徐錦江吳剛這種老戲骨都請來了，節目組的操作流程卻好像還停留在智障幼兒階段”。
其實，父母與子女的關系是個永恒的話題。不論在哪個時代，隻要話題在，就值得去關注、去探讨。
從近些年這些家庭綜藝的主體來看，自《爸爸去哪兒》之後，節目觀察的主人公更多的是“子女”。父母在節目中隻起着一個橋梁的作用，比如《我家小兩口》、《女兒們的戀愛》等等。
直到最近《一路成年》的播出，父母再一次回歸到“主人公”的位置。
可即使《一路成年》和《爸爸去哪兒》一樣，明确了父母在節目中的位置，表達了父子/女間“相互陪伴”的主題。但卻因為卻沒有搞清楚節目該有的模式，在遊戲的設置上過于低幼化，所以并沒有取得應有的效果和口碑。
