琴娘母親死後，鏡頭平行交替芥川收起NIkon相機，一邊是母親棺蓋入殮，暗示出主角決心的轉變，放棄攝影集去求更實用的經費去讓姐弟逃離，也彌補了前面沒為華仔走佬的内疚，其實前面他去經濟區時就放下了相機，用眼去觀照這個殘酷的世界，正如他對那個班長說「要睇到嘅我睇曬啦」，這刻他明白攝影機也隻是一種工具，因為當他攝影時，總是被壓迫的人絕望地受折磨，也隻是起到記錄作用，而被壓迫者往往也是無法改變命運事實而死去，他要試圖用一個更人文關懷方式去救贖，這也是一個很有力度的人格蛻變。
片尾姐弟乘船奔向大海，呼應標題“投奔怒海”， 投奔二字很有力度，怒海，賦予大自然情感，隱喻出琴娘的内心如同憤怒的大海，激起翻滾浪花，帶著這種憤概，悲懷投奔到未來的國度裏活下去。
影片彌漫著絕望的死亡感，無論是想逃離的華仔，還是那些挖地雷的奴隸，鷄場的死屍，他們都困在集裝箱裏，鐵通裏，鐵網裏，等待處刑，未知的爆炸。
在目睹和經歷了種種磨難和生活的困厄下，芥川將鏡頭對準了抽煙的琴娘，釋放出一種在時下反抗不安動蕩的現實的張力。
繆騫人飾演的夫人真是太有氣質了，那種歷盡辛酸事跡，輾轉過灰色的泥濘下，形成了一種以極具韌度的心態去面對酒吧裏各色人群，那種傲慢不受任何人擺佈的神態，實在太有魅力了，很堅韌的人格。
其實，日本記者的死也是必然注定的，武同志貫徹信奉紅色思想，連那位有點法國浪漫小資的同志都批鬥了，因此他也不會放過帶著那麼大信息量的記者回國的。
不足：華仔死時用一昏一明燈光打在臉上更具悲情的視覺化，由籌錢的階段又被鎖起，被沒收金條，到上船還是難逃災劫，之後切到畫面漆黑，完全的絕望。
對造成這種慘劇背後的體制挖掘，剖析不夠深刻，批判力度浮於表面，純粹就是表現壞的環境引發的悲劇。
