仙品公号【暗的光】，歡迎大家～
北影節有《816》是我沒想到的，導演是魏德聖，或許這麼說大家不熟悉，我換個說法，他是電影《海角七号》的導演。
...魏導和大陸的電影觀衆甚至和電影市場都并不陌生，早在 2008 年的時候，他的《海角七号》就給大家留下來很深的印象，同時也創造了台灣地區的票房高峰。
...Question：《816》這部電影的緣起。
導演：這個電影其實是在我意料之外做的一個題材，其實在在大概兩零二一年左右，我們本來有一個大的計劃（三部曲）要制作，可是因為疫情太嚴重，導緻計劃停擺。（因為疫情緣故）我想那陣子全世界都很難過，不隻是我們心情不好而已，我整個狀況很糟糕，已經到接近快想不開的地步，所以那個時候我必須要讓自己的情緒（注意力）稍微轉移一下，不然我會一直朝負面的方向去發展，所以就想到了《816》這個故事。
這個故事其實源自于大概二三十年前我曾經訪問過的一個癌症病患，他跟我講述癌症病房裡面所有的事情，跟他們所要面對的一些困境，他其中有一句話是讓我覺得最感動的：“他在兒童癌症病房裡待了一年多，可是他從沒看過一個不想活的孩子，以及所有孩子都認為自己可以活下來。”
我覺得這句話非常有生命力，所以想說那不然就把這個想法變成一個故事也未嘗不可。說來神奇，那時候我是沮喪的，但我劇本越寫越快樂，然後也會邊寫邊笑邊哭。劇本完成後我好像就好（不悲傷）了，仿佛透過眼淚、透過笑，把自己的悲傷給釋放掉了。也因為這樣，我想到大家其實都面臨一樣的壓力（各種問題/負能量），所以是想說那就把它（電影）做出來，希望這個電影可以通過孩子的童言童語講生命，通過他們展現出來的最強大生命力，以此來釋放大家的負面想法。
...Question：導演剛拍完戰争題材，現在又反過來拍了兒童題材，請問導演是如何用創作來消解生活壓力的？
導演：我做這部電影原本隻是講一個故事來釋放我的負能量，但台灣上映後給到我的反饋讓我覺得有“又救了我一次的感覺”，因為我想電影裡面的角色這麼多，觀看者代入的角度也各有不同，所以也想通過這部電影給大家一個反省：“這些最小最弱的生命，他們都這麼用力的在活着，我們是不是會覺得自己是一個很幸運的人？”
...Question：這些演員真的都剃光了頭發嗎？源源：我是真的剃光頭的，這是我現在新長出來的頭發。
一開始我是蠻不願意的，因為我從小到大都沒有理過頭（隻修過劉海），但最後我還是去導演的公司，當然就跟我講了一些故事裡的内容，然後聽得我哭出來了，就是覺得這個故事寫的太好了，我要參與。
然後來到最後就是要到電梯，要走的時候就說你不隻是在拍電影，也是在做有意義的事。我就是想說有意義的事，那我要單一導演，然後決定跟他一起拍。
...Question：跟小朋友們一起拍攝，你覺得開心嗎？還是也有點會害怕嗎？
導演：不會，我覺得很開心。可以跟大家一起完成這部有意義的作品，我就覺得很開心，有成就感。
電影開拍前在劇組裡我有約法（三章）過，“不準講髒話”“不許罵助理”“抽煙不可以讓小朋友看到”“看見小朋友時要保持微笑”“時常言語或摸頭鼓勵小朋友”等。
以及這也是我入行30年來第一次拍戲有固定的午睡時間，因為有6個小朋友，任何一個小朋友的精力用完了就拍不成了，所以要引導小朋友們午睡來保持精力充沛。
“導演真是一個特别狡猾的職業”
Question：電影中病床兩側分别是耶稣和地藏王，這是基于現實的考察還是有意安排？
導演：這其實是我自己的了解。在兒癌病房内其實父母是最無力的，在病情上父母什麼都不能做，唯一能夠做的就是陪伴和祈禱。因此在癌症病房裡，父母即使是無神論都會變有神論的，有神論甚至會變多神論。
當下情況就是“我不管你叫我信誰都沒關系，你隻要救我的孩子，我就信你。”那是一個在很無力感狀态下所産生的信仰模式。我的想法是：如果說不同的階層、年齡的人都可以住在一個病房，一家人的狀态都可以從沖突到磨合，到最後的互相扶持，為什麼宗教不可以？所以我也希望宗教可以在這邊有一個和解的過程。
...Question：我能感覺到電影裡面有非常多的動物和動物寶寶，以及人和孩子的鏡頭，這樣的鏡頭安排是有什麼想法在裡面嗎？
導演：雖然這部電影有三個生命離開，但同時也有九個生命誕生。所以這部電影應該不是一部講述死亡的電影，而是重生。
我有注意到大家常常在開已逝者的玩笑，有沒有發覺那一刻突然變得很歡樂？覺得他（已逝者）還在，那股勁兒其實一直都在。所以這是我這樣小小的安排，不希望大家隻看到死亡，而是要看到重生的概念。
Question：這部電影充滿了音樂元素，請問在這部分導演是否有巧思呢？
導演：其實我很在意這部片内的每一個音樂，因為我覺得音樂是很重要的煽動觀衆内心的元素。你隻要用心去看一部電影，你就能通過音樂的變化察覺到内容的變化，所以這部電影我跟配樂老師溝通我的想法：歡樂的地方我要像早晨的朝氣，而不是像在夜店的那種歡樂；在悲痛的時候，我希望它是一種熟睡的安靜，是那種搖籃曲的氛圍。所以這部電影裡面所有的音樂都是有活力的，很陽光的。即使是悲傷的地方也像是媽媽抱着孩子在睡覺的感覺。我不喜歡太刻意的用音樂讓大家産生直接的情緒變化。老實說這是一種技巧，讓觀衆在無意間卸下防備的一種技巧，等到畫面進來之後，你已經被我“掌控”了。
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