一部好電影，人們看了一定會引發思考，甚至會令其久久沉浸，無法自拔，而一個好的演員，不僅能把角色徹底演活，像烙印一樣久刻觀衆心裡，這是電影的成功，也是一位演員職業生涯的成功。在《辛德勒的名單》中，阿蒙就是這樣一個這樣的角色。
...在冬季下雪天，阿蒙坐在敞篷車裡聽着副官講述集中營猶太人的分布，病恹恹的出場了。他是被上級派來執行這種髒手任務的，盡管他心裡是拒絕的，如果你看得夠仔細，就會發現他坐在車上看到兩旁的猶太人時，充滿煩躁和恐懼，甚至好端端地質問司機“為什麼卸了敞篷？我快要冷死了！”
當他集合猶太女人想找一個女仆時，其實第一眼就相中了海倫，但迫于身份，他以“我不喜歡有經驗的”——如果把這場戲視為一場面試，誰都能看出來他是故意的，因為工作專挑沒經驗的，鬼才信？
...病恹恹的阿蒙，并非善類，他是一個極度殘忍的納粹軍官，常常以射殺無辜的猶太人為樂，他最大的愛好，就是每天站在别墅的陽台上，看集中營裡哪個人不順眼就是一槍過去，有的時候甚至還是個孩子。
可就是這個嗜血冷酷的軍官，卻無可救藥的愛上了猶太女仆，感情不是他所能左右的，可身份不允許，他又控制不了自己，在一種矛盾甚至扭曲的精神狀态下，他殺人變得更加普遍，甚至看到海倫路過，他都會殺人，有時是女人，有時是小孩。
...其實，阿蒙想殺的一直是女仆海倫，可越是這樣，他的愛就越強烈。
在建設營房時，明明猶太女工程師提出了合理的建議，他采取了建議，但依舊将女工程師當場擊斃。可他也曾試圖挖掘自己内心的一點善良，原諒做錯事的下人，讓下屬不要因為小事就随便擊斃人，這些事看起來還不錯。
...大家都覺得詫異，覺得不習慣，然而不習慣的是阿蒙自己，于是在剛原諒沒有洗涮幹淨浴室的少年，看着鏡子裡的自己瞬間驚醒，于是下一秒，他提槍瞄準了猶太少年。向來彈無虛發的阿蒙，這次卻連開數槍，不是瞄不準，而是他内心複雜短暫迷茫的餘溫，但最終，少年倒在了他的子彈下。
在立場與人性進退兩難的境地，阿蒙是孤獨的。
于是有了酒窖那段自言自語的“告白”，其實就是他瀕臨崩潰的大爆發。他說自己喜歡她，他讓海倫可以回答，但也知道她不敢回答，他伸手觸碰海倫的寂寞，可真正寂寞的人明明是自己！
嘴裡說着喜歡，但又不允許這種喜歡的存在，于是大罵海倫是猶太母狗，甚至對她拳腳相向，看似“哪怕自己不能得到，也要親手毀滅”的舉動，他毆打着心愛的女子，又何嘗不是往自己心裡捅刀子呢！
...然而，阿蒙内心真實的感受，卻被導演用巧妙的場景光影切換，用一種隐晦的方式告訴了我們：集中營裡一場得到祝福的婚禮，聚會中辛德勒一個個肆意的吻和相擁，都是他渴望而不可得的東西。他隻能躲在地下室大片陰影裡，隻餘幾束光，在慘叫與憤怒中發洩自己，臉部表情明滅不定，可見内心的掙紮之劇烈。
“或許，錯誤的并不是我們，而是這個世界。”阿蒙如是說。
盡管如此愛恨想煎，當辛德勒想要“買下”海倫時，阿蒙說“我不能拿海倫做賭注”，并直言想帶她回維也納，想和她白頭偕老，這是他守護不敢啟齒的愛情方式。可辛德勒告訴他，這根本不可能，海倫留在這裡的結局是難逃一死，還不如此刻放她一條生路。
...放過海倫，這是他生而為人做的第二件仁慈的事情，所以海倫上了辛德勒的名單。
初登場時，阿蒙手裡拿着手帕，不時捂嘴咳嗽，最後也是在療養院治療時被抓。平日裡，縱情聲色和酒精，身材日漸臃腫，鼓起的大肚腩根本不像一個軍官。
無論是地下室告白還是辛德勒“讨要”海倫，無一為我們展示了他的虛弱。是的，他并不像人前表現的那麼強大，他一直很虛弱，精神上是，肉體上也是。
作為人，阿蒙沒有信仰。海倫或許是他獲得救贖的唯一機會，但他沒有勇氣靠近，在這場自我的較量中，他是個徹頭徹尾的失敗者。
...看完這部電影，在網上搜到西蒙這個人，據說當年該片導演都不和他的扮演者費因斯握手，就因為他穿着戲服，有一個猶太人老夫人就在阿蒙的集中營裡，當她聽說這部電影正在拍攝時，特意去現場看，可當她見到費因斯扮演的阿蒙時當場吓昏了過去。一方面可見惡魔給她留下多麼可怕的印象，另一方面不得不承認，阿蒙扮演者費因斯的成功！
戰争沒有真正的赢家，無論是電影還是現實，戰争結束後，德國納粹黨都付出了慘重的代價，阿蒙被處以絞刑，當生命最後時刻來臨，阿蒙表現得尤為平靜，他整理了一下額前頭發，口中喊着麻木的口号，心中或許是解脫。
...一個沒有國家靠山的民族是可憐的，哪怕你再富有，也依舊是無根浮萍，命運掌握在他人手中，所以有國才有家，有健全穩定的生存環境，才能滋養愛，擁抱愛！
