怪物(2023) Monster/Kaibutsu
导演：是枝裕和
编剧：坂元裕二
主演：安藤樱/永山瑛太/黑川想矢/柊木阳太/高畑充希/角田晃広/中村狮童/田中裕子
语言：日语
类型：剧情
上映日期：2023-05-17(戛纳电影节)/2023-06-02(日本)
日本 125分钟
怪物(2023)的剧情介绍
怪物(2023)的影评
比天国的味儿重一些，喜欢这种叙事结构。怪物也许不必完全化身为某个具体的人（当然星川他爹确实混蛋），而是靠对性少数（当然不只是男同性恋）和single mother的固有观念/偏见、现代传媒、校园霸凌、麻木和官僚化的学校，在三幕中都制 ...
18年立项的时候打算在东京拍的，结果疫情一搞限制很多，才搬去诹访；本人说是很喜欢城市里的湖，但显然很多剧本上的关键要素是跟着改了的；特别是消息/谣言的传播这条暗线，相当重要，但在东京这种规模的城市去设计就不太真实了。然后说了一个很有 ...
这是我们的世界，我的意思是说这是我们存在的世界在这里妈妈会真正爱我，不会责怪我不会怀疑我会拼尽全力保护我在这里老师会用心教我，不会伤害我不会侮辱我会想方设法启迪我在这里会有勇敢的你爱我所有有勇气活在这个世界上的人却在最温柔的时候用世 ...
D+部分画面不错。但是这故事给我剪了个什么玩意，要么是剪辑的问题，要么是编剧背大锅（看起来应该是编剧的锅）。剪得很好，出生的时候脐带也是自己剪的吗？故事莫名其妙，以一种神奇的微弱联系关联在一起，并且与霓虹金民族性格里面用力过猛的点强 ...
首先电影远超我的预期，我看故事简介我还以为讲述的是关于校园暴力和家庭教育的一部电影，甚至直到我看完安藤樱的视角所讲述的故事还这么以为，第二个人视角的出现我才意识到了并不是那么简单。那就按照电影视角的顺序讲述：重新开始吧，我应该带入进 ...
你无法仰望天空吧 幸福是我们都能拥有的可是你的笑很假呀我们什么都没做吧我懂了如果你稍不留神它就会被偷走的明天我就要回去了不行不行，你就呆在这吧我转生了吗死了它就不是它了所有事物都是这样吗？我会吃土的你无法仰望天空吧嘿，其实✘是怪物……我可以吃吗？谁是 ...
来自是枝裕和的温情，是是枝裕和最特殊的一部电影。影片的音乐是教授最后的绝唱！很难不让我动容。《罗生门》式的电影结局，都是很简单的一个故事，简单到可以用一句话来概括，一个男孩的出柜历程。三幕式，多视角，但和《罗生门》有着本质上的区别， ...
谁是怪物？五只怪物分析 正如电影封面所示 大家都是怪物但他们只是被他人所认为的怪物。星川一个特别可爱阳光的小男孩，就因为自己特别敦厚老实，就算父亲说自己的脑子是猪脑也不会想着去反驳，从而遭遇了一次又一次的家暴。因为性格温顺和女孩子走得近遭到了同学的校园暴力 ...
真正的解构到底是一种所谓的统一语词打破符号下的纠葛而让一个统领一切“大符号”来指代全部；还是说；其实真正的解构应该到一个所谓“空”的境地而让“未知”涌动——可是即使是海洋也需要解释风的撞击和岸的约束的情况下才能说它是一种“纯粹的涌动 ...
简单的一个名词【怪物】——其实每个人心中的怪物都不相同我在初看完电影后的第一个问题就是：到底谁是造成了这个结局的元凶？我的答案：是所有大人他们都不以孩子的眼光去看问题所以把原本简单的事情复杂化了而电影也以前两幕母亲和老师的视角暗示了 ...
B+. 确实是绝不可以被剧透的电影。视角切换的三段式结构给人近乎悬疑片的快感，每处“闲笔”或反常都在后续的“反转”中得到验证，甚至变成情感上的重击；而这种叙事上的”骗术”和故事的核心也是一脉相承的：是枝裕和讲述的是谎言的伤害，而有时我们欺骗的不止别人，更是自己。（还是要感慨，我，尤其是我，怎么会这么晚才意识到“怪物”是什么？）2023.5.17 Debussy
3.5真的太喜欢了 所以这个光明的结尾是导演改了的吗
It's beautiful. 宇宙膨胀到最后，时间会倒流。我们，火车，猫猫都会回到一切的起点，人类会变成猿猴，恐龙会统治地球，一定要早早做好准备呀。敏感细腻的少年心事像清脆嫩绿的初夏的森林，不知不觉生长得葱葱郁郁。于暴风骤雨中勇敢地往前奔跑，秘密都随着管乐低沉的声音消散在宇宙，最后河流依旧，我们柳暗花明。是枝欲合展开故事的方式像片中的通往秘密基地的甬道，经过狭小而深邃的暗角，到达锈迹斑驳的旧车厢，一片充满想象的灵动的天地。在我作为孩子的依稀记忆中，我确信那是属于他们的华丽飞船，定会载他们到达想去的世界。
日本版亲密with a happier ending，三个不同的视角有意思但没必要
#76戛纳主竞赛# 未能为挚友最需要的时候挺身而出而追悔半生，亦或共同面对艰难人生甚至粉身碎骨，我坚定不移的选择后者
文本技巧（坂元裕二式？）和表演控制上真的把这个故事的悬疑性和戏剧性拉满了，但相比于前两条线如此郑重其事声讨无人承担罪责的日本成人世界，即那个真正的国族“怪物”。由这两个小男孩共同建立的“真相”，则显得有些轻巧和虚假，失去了是枝裕和惯常对孩童忠实的跟随和捕捉，取而代之的是一种概念先行，不断为故事的可信性做补充的刻意感，乃至议题感。同样情感，在去年戛纳的《亲密》中以更现实主义的作法获得了确认。
同性、家庭、校园暴力、后311创伤…看得出来很想拿奖。儘管他自有风格、稳定发挥又切题，但他最终是一则死板的命题作文。音乐啊，为阪本龙一泪目。
3.5，被彼此困住的是枝裕和与坂元裕二。一个崇尚把一切不好的都抹去、全员善人于是一切都是好事，一个崇尚把事情最坏的一面写出来、全员善人但都像怪物。水清无鱼和四处留情共存能不能繁荣不知道，他们俩的结合似乎没有，the story is just too sophisticated to be true. 还是坂本龙一的绝响更动人，音乐响起，boy's love在终结后永生。