圣女LaNiñaSanta(2004) 圣女性女(港)/TheHolyGirl

4.5马特尔毫无顾忌地隐藏了所有关键信息，只呈现分割和断裂的细节，那些关于五官和脖子的特写镜头和不明所以的头部消失，无不暗示着完整的缺位，少女的“父亲”形象模糊不清，不可避免地与“上帝”的脸庞重合，宗教是她寄托与解脱的渠道，医生本来是治病救人，但却深陷在欲望的泥潭之中，正常早已与他无缘，医生的猥亵让少女想去拯救他，实质上就是自己欲望的出口，母亲虽然褪去了青涩，但仍然嫉妒着前夫，自己的生活中却缺少男人，医生的外人入侵角色让母女两人的心天翻地覆，犹如帕索里尼的《定理》，马特尔同样批判了宗教，它是人逃避的躯壳，呆在其中久了，我们甚至失去了爱的能力，旅馆同样如此，那是现实生活的牢笼，扭曲与变态、道德审判的阴影笼罩，少女需要劈开荆棘才能认清这丑陋世界的真相吧

如此自由舒适的调度和构图，温柔残忍俱全，相见恨晚。

就算是看了烂透了的翻译（这部千万别看tlf中字），还是最终确信了马特尔的作品不会让我失望。该作比之《沼泽》几无成长，看出来更多的是适应于题材作出了恰当的微小调整：近景、短焦（很赞成“一种截取”的说法）占据了大部分的时间，在把人物从空间上隔绝开来的同时，也建立起了主体间复杂的视线网络——这是以一种包含“绝望地期待、恐惧地期盼”的相互凝视（窥探）为形式出现的。“圣女”混淆了自我献身之神性理想和性冲动的肉欲需求，她与成人世界隐秘的试探/冲突，即是这一“凝视网”的中心——全承载在那矛盾（…淫荡的、纯洁的）目光中了。
在对新世纪电影的比对中，《圣女》最值得赞赏的恐怕是收尾之坚决，大概是马特尔“散漫成性”，但如今，对叙事冲动保有高度自制和警惕实属不易。

绝妙的收尾，意犹未尽又拍案惊奇。（可惜字幕太烂了，感觉很多地方理解不了，甚至会错意，急需一个好字幕重看）

A / 在滑向失控之前干脆利落的大师级收尾。片头看到阿莫多瓦的名字，然后果真看了个马特尔式的阿莫多瓦故事。