诗人之血LeSangd'unPoète(1932) TheBloodofaPoet/奥菲斯三部曲之一:诗人之血

导演:让·科克托

编剧:让·科克托

主演:恩里克·里韦罗斯/伊丽莎白·李·米勒/波利娜·卡尔东

语言:法语

类型:剧情/奇幻

上映日期:1932-01-20(巴黎首映)

法国 50分钟

诗人之血LeSangd'unPoète(1932)的剧情介绍

《诗人之血》,是法国人考克多纵横于诗、小说、戏曲、绘画等创作世界后,作为走向电影世界的第一作,也是当时盛行的先锋派电影(avant-gradefilm)代表之作。披着假面具的考克多和写着“诗全部都是纹章,所以,有必要读解诗人的血和眼泪。”的字幕出现在观众面前,全篇洋溢着主人公那异想天开、荒谬无规的世界,考克多的要素(个人的体验、私人的神话世界),通过把电影技巧融合在自己的“死与再生”的独特观念来展现出一个形象化的故事,影像的时间在影片的开始和结尾的瞬间得到了意义上的统一。电影对于考克多来说,就像是能够实现“不死鸟术”的魔法媒介,他的第一部作品已经形成了有别于其它表现方式的,衍生于边缘生命的理念,同时也体现出他对“艺术家死而复生”的命题作终生的反复追求。

诗人之血LeSangd'unPoète(1932)的短评

  • xīn

    掌中之嘴,以口唤醒雕塑,穿过镜子来到旅馆透过钥匙孔看到各种光怪陆离,雪仗中的崩塌和谋杀、性命攸关的赌博与看客,重塑的雕像。影片旅馆前的段落都挺有趣,后半段政治意味更强了些。口与生命、房间与世界、在尸体上的赌博、作弊与反作弊的神,作者和观众的想象力大赛。对于电影和诗的理解都很深刻。

  • somnambuleNRR6

    第四个插曲:儿童守护天使抽去诗人的一张纸牌,即象征使其丧失与女性正常性行为的能力,在阳痿的自卑心理作用下扣动扳机,恐女及同性暧昧意味由此表露出来

  • 灰狼

    超现实主义的影像装置传承自梅里爱,事实上仍然是一种杂耍,但是这种杂耍的目的不是趣味性,而是用来捕捉自然无序状态。这种装置仍然是基于模拟物,和数码特效的感知经验不同,比较容易让人产生诗意的联想。

  • 芦哲峰

    拒绝隐喻!

  • 冰红深蓝

    让·谷克多首部电影(短片),法国先锋电影名作,“俄耳甫斯三部曲”之首。碎片化、无严整逻辑的形式接近于超现实主义电影(尤其是布努埃尔的[一条安达鲁狗][黄金时代]),区别是不若超现实作品那般散乱恣肆,片中还是有部分情节,主题基本也围绕着【艺术家与艺术作品的死与生】。各种形式与材料的雕塑(包括轮廓、骨架)也是核心。画上的嘴转移到手上并被画家拿来与自己的口接吻以及抚摸身体(性意味明显)的创意非常巧妙。进入镜中空间(海水迸溅效果)后在走廊上扒着墙吃力地(如同处于失重空间)逐个房间偷窥的段落似[盗梦空间]前奏,还有贴在墙面或天花板上边舞动边发出丁铃当啷噪音的女孩。多次自杀与复活。黑人天使、两性人与俄耳甫斯雕像也极富意味。技法上借鉴梅里爱魔术,倒放慢放停机再拍与跳切。PS:修订翻译+逐行重调了字幕~(8.0/10)

  • 源

    #CC#科克托真是当电影做「综合映像」来玩,用诗歌、绘画、雕塑、装置、定格动画来表现回忆 — 影像,特别是用蒙太奇来展示时间上的并置:诗人透过阿拉戈林荫大道一个酒店房间的缝隙,看见拂晓时,墨西哥的温森斯的战壕里一个士兵被枪决的场景。

    “诗人是很孤独的,他体验着他创造的东西,深刻到他的一件作品的嘴像一道伤口一样留在了他的手里。”每一首诗都是一副盾形的纹饰,它等待着被破译,“他爱这张嘴,说到底,也就是他爱他自己。后来他试着摆脱这张嘴,他把它放到了一个没有生命的雕像上。这个雕像有了生命。她报复的把他带进可怕的冒险经历。”打雪仗是诗人的童年,当他跟他的缪斯、他的荣誉、他的命运玩这局牌的时候,他作弊,从童年里获取他本该在自己内心汲取的东西。由于试图让自己得到人间的荣誉,而掉进了“永生那致命的烦恼”。

  • 一只麦麦

    30年让谷克多,奥菲斯三部曲,超现实主义。掌心干涸如伤痕的嘴,镜中锁孔窥视的房间,醒而复睡的断臂雕像,物理时间一瞬与心理时间四场的完结统一。驰骋于多片艺术领域的谷克多将诗的特质带入电影,结合早期电影特技探索诗人内心与永生命题。“每一首诗都是一幅盾形的纹饰”,人类单调沉闷的不朽。

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