邪恶不存在悪は存在しない(2023) 恶魔不存在/恶不存在/EvilDoesNotExist
导演：滨口龙介
编剧：滨口龙介
主演：大美贺均/西川玲/小坂龙士/涩谷采郁
语言：日语
类型：剧情
上映日期：2023-09-04(威尼斯电影节)
日本 106分钟
邪恶不存在悪は存在しない(2023)的剧情介绍
邪恶不存在悪は存在しない(2023)的影评
《邪恶不存在》：滨口龙介文本的对仗密码 #半斤硬话#是一档短节目，将在#半斤八两抡电影#的长节目间隙、每月不定期更新。原本，半斤在第一期要分享的影片文本是《码头风云》，但是因为刚刚又重看了《邪恶不存在》，就趁热先端上来。本期节目后，各位听友可以先抽空看《码头风云》预热。1 ...
在导演访谈里，滨口龙介说，邪恶就是 "假装了解自己不知道的东西"。他说得有道理，但是这也不能成为他电影中充满了无知的理由。因为回避一个问题和承认对于结果的无知并不是等同的。而在这部电影中，滨口不仅仅没有提出问题， ...
滨口龙介“蒙吉式”转身《电影手册》2024年度十佳神秘主义元素、生态电影配乐引导电影叙事，作者导演的新突破最喜欢的一部滨口龙介，对《夜以继日》真的喜欢不能。。。喜欢树林锯木头时木头的视角，伤害与危险。16min时我还在想为什么镜头会 ...
（本文思绪很碎，对很多片子有剧透）一、先谈本片的结局，看看滨口是如何谈论他的结局的，以下是原话：1）“比起有意要用那样的方式收尾，我是先自然而然地写出来了。在那之后我经历了一个过程，是要让自己去理解那个写法。虽然自己内心的想法并没有 ...
基于两次枪声和男主头痛的启发 片中有两次枪声，都是在打完水的时候听到的，接而就是男主的脑袋都痛了一下。一开始我以为是男主有什么疾病，导致他头痛还会忘记接女儿。但是后面转念一想，是不是这两次就是给结局的铺垫？男主听到枪声会敏感，表现为头痛（有点类似于一种中枪状态） ...
滨口龙介2023年在威尼斯的新片《邪恶不存在》（Evil Does Not Exist）中有一场戏非常精彩：即来自城市的房地产公司职员与乡村中的村民在开发宣讲会中引发言语冲突的片段，是本片的一个故事拐点，本片也是近年少见的，将乡村建 ...
真是一部难评的电影。《邪恶不存在》是一部冰冷的电影，延续了《驾驶我的车》的电影质感，以及这种质感带来的孤独感。就比如村民大会那场戏，一群人坐在一起，其实每个人都是孤独的。电影中不断的将视角切换其实也营造了这种感觉。看到有友邻评价说车 ...
真是一部难评的电影。《邪恶不存在》是一部冰冷的电影，延续了《驾驶我的车》的电影质感，以及这种质感带来的孤独感。就比如村民大会那场戏，一群人坐在一起，其实每个人都是孤独的。电影中不断的将视角切换其实也营造了这种感觉。看到有友邻评价说车 ...
整部电影缓慢又温暖又压抑，真是一种混乱的感觉。我理解的是，女孩在看受伤的鹿，职员本来想快点去找女孩，但是穿红色衣服让小鹿受惊了，父亲情急之下把他弄晕，但鹿还是把女孩撞死了（伤），父亲将职员扔在原始森林里（必死）。戴老师介绍，这位导演 ...
不安的小鹿 @SIFF 26th邪恶不存在，指的是一种泛性恶，你我皆有滨口龙介将镜头聚焦环保议题，水污染的探讨似乎在影射核污水排放。事实上在人与人之间的冲突后，接下来的叙事有意地带入“恶方”的视角，通过展现他的难处来消解观众主观性的看法开篇以一 ...
在这个电影节遍布邪典各种大尺度轮番上演的年代，看到一部如此清新平时如同冰山融化成的河流一样的小片，怎么说呢，refreshing。滨口实在是太善于着眼生活的细微之处了，公司职员被劈柴打动的时刻，全场的观众都跟着感动地笑起来。人类本就属于一些没有顶棚的地方，劳动带来原始的欣喜。选址在小鹿饮水的地方，本该担心的，就是愚蠢啊不，勤劳的人会不会伤害动物，而不是翻过来啊，笨蛋。
#Biennale80我觉得到没必要深究结局啥意思，就是给石桥英子拍mv索性拍了个电影罢了，配乐存在感很强，标题也是在长野县采风时突然想到的。值得注意的是滨口开始把镜头向下，从之前小资nonsense开始逐渐构思起真实的生活和进展，三星观望一下
邪恶可能来自冷漠的公司领导，开枪的猎人，也可能是感受到威胁并且孩子受到伤害的父亲。他看到了男职员对于这片地和生活在这里的生物的冷漠，将对这群人的不满发泄在男职员身上。于是在没有人的森林尽头，Evil exist，但是Evil doesn't exist。
滨口龙介还是那个滨口龙介，前面有多轻盈，最后就有多窒息，邪恶真的好像不存在。
这一届主竞赛的一股清流。鹿只在中弹且无法逃跑的时候才会攻击人类。可惜他勒死的不是猎人，而是一颗子弹。
#FNC# 很欧洲电影，如此抽象又如此直白，将剧作抽空为结构的极简主义像是一种为避免露怯而创造的掩护，创作原点亦决定了石桥英子的音乐替代影像占主导地位。对片名的扩充性阐释或许是“邪恶之根源不可见”，猎鹿人与资本家作为元凶完美隐身后，被当作工具或子弹的底层民众自然而然就承受了所有伤害；影片的第一次视点转移非常有趣，仿佛一种对二元论的打破，随着摄影机进入人造城市的语境内，滨口前作当中多次出现的种种元素（媒介、两性关系、表演）忽然借由对白呈现，我们能以此为途径来管窥滨口的创作者立场，所谓的生态平衡系统不仅仅是针对人与自然，或许也可以将阶级或法律或一切囊括其中。最准确的评述要等到"Gift"的释出。
RMN的即视感好强。可见的只有创伤的痂，后疫情之痛的邪恶幽灵“不存在”，凭对话和连绵的生活轨迹勾勒出它扩张的形状。直接导致悲剧的男主的遗忘，这也是丧妻创伤剧变后他尚未担起监护责任的“恶”，依然非常的invisible。上下游的比喻、虚无的资本推动、不可见的猎鹿声、最终“中枪鹿-女儿”与“男主-社员”的对位和暴力，都是清晰的；滨口此番处理人与人之间的dynamics更加符号化，具体的东西和微妙细腻的现实魔法变少了。
这…只能说过誉了…