你好哇！今天我们聊一聊，1994年，由张艺谋导演，葛优，巩俐主演的剧情长片《活着》。电影改编自作家余华1993年的同名小说，张艺谋并不是等这部小说红了以后还决定要拍，他最初看上了余华的中篇小说《河边的错误》，这是一部很先锋的作品，在拍完《秋菊打官司》之后，他想要有所突破，余华为了，让张导更了解自己，就把还没有出版的《活着》的清样给他看，张艺谋被书中的民族韧性所感染，就改变主意，决定拍《活着》，然后他请来了国内顶级编剧，
...芦苇把关剧本，虽然余华的小说写的极好，但电影毕竟不是文字，小说中采用的是我的口吻，而电影中删去了双重叙事，改用全知全能视角，这种用声画语言重新阐释的技术含量并不低。《活着》推出后大受好评，获得了包括戛纳评审团大奖在内的诸多荣誉，葛优还因此摘下了戛纳影帝，在很多观众心中，《活着》是张艺谋导演事业的最高峰，同时也是葛优与巩俐演艺生涯的高光点，电影的成功也间接助力了余华同名小说的热度。很多人说《活着》为什么要拍的那么惨，结果他们去看了小说，发现小说里更惨，张艺谋已经是收着拍了。
我们扯回电影本身:电影一开始，徐富贵是一个如假包换的大败家子，他每天的主要工作就是耍，赌场是最常去的地方，但他赌技实在不灵，十赌九输，但富贵并不在乎，输了就挂个账，仅仅用两句台词，这个人物就立起来了(电影原词:
...这一阵子账欠的不少，字也练的大有长进--可想而知这是欠了多少)说富贵不学无术也是冤枉了她，对皮影艺术她就很在行，可以说是无师自通，输了钱并没有影响他的心情。当别人哄的时候，他毫不露怯上去就唱了两嗓子，赢得满堂彩，又是巴适愉快的一天，早晨刷完夜的他从赌场出来，到了一辆人肉滴滴回家(人肉滴滴，其实是他期待妓女的脖子上让他背回家)富贵当然知道自己是个废物，按他的说法，这是基因决定的。(通过后面的对话我们可以知道富贵的父亲也是一个败家子，把家里的三院房赌的只剩一院)
富贵的媳妇儿家珍，是一个贤惠的女人，只想跟丈夫过安生日子，他们的女儿名叫凤霞，富贵
...本来可以老婆孩子热炕头，可富贵偏偏沾上了赌，怎么劝都不听，他还说，这玩意儿齐根断了，会出人命。富贵赌钱的主要对家是一个叫龙二的哥们儿，他为人和气处处透漏着谦卑，但肚子里却憋着坏他的最终目的是富贵家那南北通透的房产。五天的晚上，富贵儿高开低走，又是
...输了个一塌糊涂，龙二蓄谋已久的计划成了，他把他家的楼顶全都输给了龙二。富贵这时候再也潇洒不起来了，急眼了。他知道那院房是他们老徐家最后一块根据地，没了他一家人就得流落街头，富贵神情恍惚的从赌场出来，感觉身体被掏空。这还不算完，接下来还有更刺激的家珍抱着凤霞在门口等着，他已经对富贵彻底死心，知会他一声就坐着车回娘家了，看着家珍远去的背影，富贵长这么大，第一次感受到什么叫做一无所有。
徐家老爷子以前也是个败家子儿，所以对接下来的流程很清楚，他以为他自己能死在这间房子里，没想到生个儿子和他年轻时一样坑气火攻心之下就咽气了。龙儿有了这间房再也不赌了，免得落得和富贵一样的下场。富贵从少爷变成了平民，母亲也病了，他在搬家的时候把脸埋得很深，走过街巷。富贵养尊处优了半辈子，文不能测字，武不能防身能卖点儿家里仅有的坛坛罐罐，在闹市口摆摊儿的时候，它只能傻傻的站在那儿，少爷包袱太重，张不开嘴。从冬到夏
...富贵，过着一言不发的日子。
第二年老婆家真回来了，除了凤霞手里还抱了一个婴儿，那是他和富贵的孩子，家珍在生孩子的时候。其实通知了富贵，但他没脸去见家珍。凤霞去街上找爹富贵喜大普奔的回到家。家珍真是一个好女人她这一年也一直关注富贵。
...老婆回来了，富贵想做个小买卖，抹下面子去找龙二借钱，但救急不救穷，龙二没借给他钱，而是将以前当皮影班主时的那行头道具给他。以前当少爷的时候，富贵就唱得一首好钓，颇有些文艺天赋，他做梦也没想到，这些下九流的东西竟成了他谋生的傍身，我故意招来了几个人，其中就有当时赌场的伙计春生，他们唱的第一出戏来自《封神演义》中当朝太师文仲大战姜子牙的故事。他自己就像战士的文仲，有心杀敌无力回天，他还是少爷的时候，他唱的都是男欢女爱的小黄曲儿(没错，朋友就是你理解的小黄曲)皮影是个贯穿故事始终的元素，除了用台词来渲染人物遭遇外，莹莹也是一种完全靠人为操纵的艺术形式(暗示着富贵无法把握自己的命，这个精彩的设计来自于编剧芦苇原著小说中，富贵是个农民，而被芦苇改成，皮影艺人后，就多了一份电影的张力。)这个小戏班在村镇之间走街卖艺，虽然颠沛辛劳，好在家珍给他照顾好了家里的母亲和孩子，他开始体验一种苦中作乐的生活，那可是上世纪40年代中国找不到一块儿能独善其身的地方，孩子家人的戏演的好好的，一把刺刀就刺了进来(这个镜头的设计实在是太精彩了)真近刺刀的人正是国民党的兵。
...富贵本是娱乐圈的人，却稀里糊涂抓去做了壮丁，那时正值国共内战时期，国民党纸面上佣兵几百万，但却跟纸糊的差不多，兵败如山倒，只能靠不断抓丁补充兵源，在军队，他们碰到了善良的老权，交给富贵与春生一些乱世生存法则，其中最重要的就是要善于投降，只要炮声一响，所有人想到的只有一个念头，那就是跑。解放军马上就要冲锋，一夜之间全营的人都跑光了，伤兵们冻死在雪地上，富贵心中的信念是要活下去回家见老婆孩子。老全为了找他兄弟的尸体被枪打中领了盒饭，这时，山坡上响起了轰隆隆的脚步，富贵于春生，带着妆，皮影的箱子跑到一半就又当了解放军的俘虏。那谁演都是演晚上富贵又给战士们唱起了《封神演义》，据他说，自己唱一段，战士们竟能攻下俩山头。
战争结束，富贵在一个午夜回到了家，他看到家珍带着两个孩子在给邻居送热水，当两人四目相对，几年的心酸涌上心头，坚强的家珍抱着富贵大哭，但不幸的是女儿凤霞这时变成了聋
...哑人，他这个年纪还不知道什么叫做苦难，脸上依然荡漾着天真无邪的微笑。这时候牛镇长找上门来，他听说富贵回来了，就叫他去公审大会。公审的主角也是个熟人，就是曾经算计他的龙二，解放后，人民政府要征用富贵输给他的那院儿房，龙二坚决不肯，竟然一把火把屋子给烧了，整整烧了好几天，吴镇长说，你组上用的都是好木头，真经烧。(求生欲满满的富贵还说那不是他们家的木头，那是交革命的木头)富贵跑去公审大会，几年前还耀武扬威的龙二被绑在台子上，三下五除二就判处了死刑。富贵算是见识到了人民政府的雷霆手段。龙二在奔赴刑场的路上一直看着富贵，富贵在枪响后直接吓尿了。
时间来到了50年代，那是一个癫狂的时代。人民公社、大炼钢铁等运动一波接着一波，富贵一家，在运动大潮慬小慎微的过日子。富贵靠着自己的皮影手艺还算过的安稳，无论什么运动，都需要点吹鼓手，他的嗓子就派上用场了。有一天区长来学校检查炼钢，有庆和凤霞昨天晚上忙活了一宿，早上爬不起来，但富贵觉着区长要来事重大，死拉硬拽的把友情从床上拉起来，背他去学校，但没想到灾祸就起于不经意间，晚上有庆，被人浑身是血的抬了回来，他太困了，躺在一面墙后面睡着了，局长开着吉普倒车把墙撞倒了，压到了有庆，当时就不行了。你上次赌到一无所有之后，富贵再一次有了晴天霹雳般的感受。有庆是个苦命孩子，从小跟着家珍早起
......送水，没睡过一个好觉，这次他终于可以踏实睡了。在有庆的坟前闯了大祸的区长带了个花圈来看我，这个区长竟然是曾经和他一起走江湖的春生，当年富贵回了家，他就去部队开车，没想到再相见竟然是这个场景
...时间来到了60年代，又开始了破四旧。富贵的那箱子皮影讲的全是才子佳人，帝王将相的东西，这套东西钻石就窝富贵的命，但现在也只能烧掉，凤霞到了要婚配的年纪，牛镇长给介绍了一个叫万二喜的年轻人，他祖孙三代都是工人，是根正苗红的工人阶级，不过和凤霞的聋哑一样，他也有点儿小缺点，腿有点儿瘸。他第一次来家里时说了没超过十句话，看了一眼凤霞就走了，家珍与富贵以为他没看上自己闺女，没想到过了几天，万二喜带着一帮人来大兴土木的修房子，还和凤霞一块儿在家里画毛主席的画像。他是一个不善言辞的人，习惯用行动来表达自己的感情，这姑爷子不玩儿虚的。凤霞从小
...命苦，二系为了让她高兴，结婚那天弄出了很大的动静，风光光地将她娶进门。友情不在了，唯一的女儿又出嫁，只剩下老两口。凤霞满含热泪的站在街上久久不愿离去，他虽然身有残疾，却什么都懂。
文革继续深化，很多人受到了冲击，连牛镇长与春生也没躲过，那么多年间，春生数次来到富贵家，也想通过关系给富贵找一个轻省点的工作，本家真仍然无法原谅他。这次他深夜来访，是想了却一桩心事，他说，妻子自杀了，他自己也不想活了，他拿出来一个存折，想弥补给福贵，这样他在世界上也不欠谁了，不贵苦，劝他一定别想不开，熬下去总有过去的那一天。家珍在里屋听到第一次打开了家门请春生进来坐，等于是说跟春生和解了，临走的时候，家珍叫住了春生，叫出了春生说你一定要活着，你还欠我们家一条人命呢。(这是春生最后一次出场，在
...《活着》的原著小说里春生上吊自杀了，电影里并没有交代他后面的命运，注意，他走的时候，背景音乐里传来了火车的鸣笛声，之前没有交代过镇子靠着铁路，这生气笛可能暗示着春生的结局，他可能坐上火车投向远方，也有可能卧轨自杀了，我希望他可以活下去)
没过多久，凤霞怀上了娃娃，一家人都很开心，到了生孩子的那天，一切都正常，早早就去了医院，按万二喜发现，整个医院一个大夫都没有，全是小姑娘。原来医院已经被护士学校的小红军占领了，原来的老大夫们都被打成了反动学术权威，拉去游街了。二喜怕这帮乳臭未干的臭丫头干不成事，所以去街上把一个叫王斌的老大夫请来了。王大夫已经好几天没吃饭了，走路腿都晃，不贵，就去街上给他买了几个大馒头，他就如饥似渴的吃了起来，凤霞说孩子出生下来就叫馒头好了，贱名好养活。凤霞分娩刚开始很好孩子顺利，诞下就在众人长舒一口气时，凤霞突然产后大出血，那些还没有从护士学院毕业的小女孩儿完全不知道该如何应对，当几个人心急如焚的去找王大夫时，他却瘫坐在座位上，原来他饿的太久，吃的又太猛，七个大馒头全干进去了，又喝了一大碗水，被撑得神志不清，别说上手术台，就是半个字儿也说不出来。凤霞在富贵家珍二喜的眼皮子底下活活的把血流光，死在手术台上。(妈蛋的真是太惨了，我都说不下去了。)
......过年之后，馒头长大了，富贵每年给他拍一张照片，在凤霞与有庆的坟边。富贵又跟馒头说了之前跟友庆说过的话:鸡长大了就变成了鹅鹅长大了就变成了羊，羊长大了变成了牛。之前富贵跟友庆说的时候是牛长大了就进入了共产主义，这次改成了坐飞机坐火车，这也暗示着不正常的年月过去了，进入了新时。
这个结尾与余华的原著小说中有很大的不同，在原著小说里，富贵的亲人一个个离他而去，最后只剩下他自己和一头不能再老的牛，富贵依然顽强的活下去。戏剧力量上来说，小说中的结尾更有冲击力，电影则更加温馨。活着是真正的民族史诗，40年代-70年代，把每个人与国家命运在绑在一起叙述，这并不是一部单纯的政治批判电影，如果你只能看到那些人世间的不公与丑恶，那就太浅了。《活着》触及到了我们这个民族最深的价值观，总结下来就一句话:好死不如赖活着。这看似是一句自嘲，甚至带点贬义的话，但其中蕴含着巨大的力量。电影中的富贵最常说的一句话是:无论在什么情况下，多难都要活下去。他脑子里没有什么主意，没有什么道理，甚至什么宏大的理想都没有，就是靠着本能一步步向前走，她悲伤过，失落过，但从未放弃生的念头，这是一种大自然赐予所有生灵的基本法则。世界四大文明古国其他三个都已成为遗迹，有中华文明历经千年不断与这种活下去的理念有莫大的关系，就像余华在小说中写的人是为了活着本身而活着，而不是为了活着以外的任何事而活着。不开英雄豪杰的豪言壮语，帝王将相的功成伟业，我这是一种最朴素也对让人肃然起敬的力量。
