...截止到今天（24号），《隐入塵煙》豆瓣上6萬多人打分，收獲8.4分，而且還在漲，不出意外它将是今年的國産片最高分。
...作為比較純粹的文藝片，很難得，貓眼與淘票票都是9.2分，說明對非影迷普通觀衆相對友好，看完就算沒有酣暢淋漓，也會本能覺得是部好作品。
票房昨天超過1000萬，排片比率穩定在1%左右，除了女主海清在微博上賣力吆喝，幾乎沒什麼宣發，純靠口碑撐起來。
市場上除了陳思誠那種商人，還有李睿珺這種在乎電影藝術的導演，起碼是令人欣慰的。
...10年間李睿珺用三部小衆藝術片建立起聲譽，他雖大部分時間生活在北京，鏡頭卻始終對準家鄉甘肅，西北的地貌氣候決定，這是個需要很努力才能活下去的地方，豐美與貧瘠并存，人與土地的關系微妙且張力十足。
...海清這次真是毀容式演技，不光是面部給妝，還有走路駝背體态、一直輕微晃動的左手，都很傳神。
...還有一點比較難，與她對戲的武仁林是導演的姨夫，并不是專業演員，專業碰上業餘最大的問題是“技巧”容易穿幫，看得出海清很努力往“自然派”上靠，我覺得效果是成功的。
...《隐入塵煙》故事極其簡單，一個叫馬老四的中年光棍經人撮合，與天生殘疾的曹貴英結合，兩個人從此相依為命。
文藝片一般不注重強情節，但不代表沒有張力，對情節懸念的期待被導演成功轉化到：“他們倆是什麼人”，一層層抽絲剝繭迸發人物的魅力。
相親見面那天，馬老四臊得隻記得往嘴裡塞東西，貴英則在雪中目光呆滞茫然，這個聲畫構圖滿分，貴英還不如身邊那頭牲口，被哥嫂像垃圾一樣丢掉。
...馬老四也好不到哪兒去，從台詞判斷父母和兩個哥哥都已死去，在宗族裡毫無話語權，以至于開會點名時，大家面面相觑問“馬有鐵”是誰？（馬老四本名）
二人對彼此一無所知，結婚照自然談不上什麼甜蜜氣息，這是貴英平生第一次拍照。
...人類社會注重的不是絕對力量，而是“相對位階”，大家都努力比身邊的人強，馬雲掙一百億我們不眼紅，但高中同學年薪是我的兩倍就很難受，馬老四與貴英，跳出了“種内位階競争”，他們仿佛活在一個平行世界裡。
這是我最喜歡《隐入塵煙》的一點：導演沒有賣慘，這是部純愛片，對人的愛和對土地的愛。
...為什麼賣慘讓人厭惡？因為裡面隐含着一種居高臨下的态度，你好慘啊我要為你大聲疾呼！即先把“慘”字标簽貼上，再去有目的地填充故事。
《隐入塵煙》沒有犯這種錯誤，獻血和蓋房子算是故事裡兩個起伏點，我作為觀衆都有點兒生氣，而導演卻依然克制冷靜。
馬老四在族裡形同透明人，隻有幹活時才能想起他（還經常白嫖勞動力），村霸張永福得了重病，需要輸罕見的熊貓血，偏巧老四是熊貓血，于是三番兩次把他拉去縣上取血，沾親帶故老四隻道是幫忙，絲毫沒想要什麼報酬，也就不存在什麼賣血。
張永福欠着村裡的糧食款，他要是挂了，錢很可能打水漂，所以村民們也樂于當隐形“幫兇”，把馬老四“獻出去”，是為“群體的惡”。
什麼叫克制？就是什麼都說了，但又不明說，留給觀衆自己琢磨。
...李睿珺選了一個比控訴更高維度的主題：生生不息。
片中的主要元素都有循環意味，建房子是泥土變成土胚、土胚曬成磚、磚變成屋，最後屋被推倒又回歸到泥土，故事年代設定應該是當下，我不太清楚西北狀況，現在還有人用土胚造房子麼？大概是臨時居所沒必要修得太結實，這就解釋得通了。
創作者的表達大多融在馬老四的台詞裡，頗有些禅意，人有腿可以走四方，看上去比莊稼自由得多，但到頭來還是要埋在土裡；莊稼被種下、吃掉哪怕被糟蹋，莊稼都毫無怨氣，孔子也說過類似的話：“四時行焉，百物生焉，天何言哉？”
...導演在訪談中說老四與貴英是農業文明的亞當和夏娃，非常貼切，他們境遇看似可憐，卻絲毫沒有悲凄之氣。
馬老四沒讀過什麼書，但他身上有詩意，用麥粒在妻子手臂上印出花瓣，無論陽間陰間我都能找到你。
...為孵化小雞仔，用破紙殼箱子做了孵化箱。
...片中的光影極其出色，結婚不久老四出門幹活晚歸，貴英抱着一盞燈在村口等，不用什麼視聽分析就能明白導演的意圖。
...可能是怕方言穿幫，海清在片中台詞不多，前二十分鐘我一度以為人設是啞巴，她從小備受淩辱卻沒生出什麼怨氣，看到電視會像孩子一般咯咯笑，明年的頒獎季海清八成能斬獲幾座影後獎杯。
...小成本文藝片本來就是小盈當賺，按現在的勢頭很有希望沖沖兩千萬，加上海外和網絡授權肯定不虧。
這樣就很好，全世界的藝術片都是類似生存模式，市場蓬勃的主力永遠是商業類型片，同時藝術片也能沾到一絲雨露。
大家都能活，就是好的生态系統。
感興趣的同學不妨買張票支持下，排片不多了，值
