根据肥内老师的书巴洛克与禅中所叙述到，东京暮色小津把副轴叙事走到了一个极端，甚至和另一位编剧野田高梧大师产生了矛盾，那么我们简单用本片的第四场戏（相生庄明子寻渣男宪二）和第五场戏（明子家周吉对谈渣男沼田）来说一说本片的副轴是撒子？它们是啷个压过主轴的。

我们先来看看妈妈（喜久子）所在的五反田寿庄离周吉家有多远

...
红点是五反田，它属于品川区，距离池袋和杂司谷的丰岛区是不是特别远，在当时也属于东京都的郊区

...
明子要去寿庄找认识她一家人的阿姨（其实是妈妈喜久子）电车时间应该在1个半小时左右的长途跋涉再来看看下一场（第三场戏）爸爸周吉工作的地点距离居住地杂司谷的距离，考虑到现在日本地铁已经达到100km/h,当时应该是50~60km/h左右
...
周吉的通勤时间应该在一小时，但是他经常出差

重点来了！本片的主轴是：上一代对下一代的影响及态度。且在第一场戏的影眼已经出现。客人甲的话语里面（珍珠之王）御本木幸吉对于养殖珍珠选址贤岛非常讲究。因为珍珠这种东西，离开了那片水域就无法自然的生长。（御本木指的就是上一代人的养育，而珍珠就是指的下一代的孩子们）！！！这就是为何前两篇这么固执地想了解各种地名及其特点的原因，因为如果是日本人自然知道贤岛是珍珠产地，即使不知道也知道杂司谷有重要的古迹鬼子母神堂，其对于母子关系及其对明子及其私生子简直是极大的反讽。而拉片为何反复提？因为我们不是冬东京人，不是日本人，所以要把关键点讲出来。

...
鬼头上少了一点，所以是没有棱角的好鬼
...
释迦闻之此事，逐趁其外出之际，藏匿她其中一名儿女。鬼子母回来后遍寻不获，最后只好求助释迦。释迦劝她将心比心，果然劝化鬼子母，令其顿悟前非，成为护法诸天之一。又名“暴恶母”、“欢喜母”。
...
镜头1，深秋里的树干和光秃秃的树枝做前景，后面就是周吉工作银行所在的中央区的日本桥附近建筑，那么到底枯败的树作为前景及光秃秃的树在后面虚焦有没有其意义?我们后面马上展开讲。

...
镜头3，银行入口巨大的罗马柱，给人以庄严肃穆且坚实不可侵犯的感觉，这里还是表意了，后面文字我来讲解。

...
繁忙到过道里面都在谈话，董事说“问题比较棘手，还请您多多费心！”周吉回答：知道了。

...
妹妹重子也不是专程来的，她是自己有公司的。来找银行贷款部的人顺便来见哥哥，聊事情，看墙上的素描画，是不是特别简洁？说明这里会客室办公室都需要简洁高效之前肥内老师讲了周吉这个名字有周边的意思，而重子，是不是方方面面多重都考虑周到的人？

...
不仅仅是年纪大了要记下来，还是真的事儿多

...
洗手间这个情节到底是不是可有可无？

...
第四场第一镜，转场空镜，这里就只用了一个空镜，它只用于表示地点转换了，来到了鳗鱼店，远处招牌是寿司店。而后景是办公用的高楼大厦，通过查地图和之前重子也说过，就在公司转角，公司（日本桥）和鳗鱼店（吴服桥）之间相差600米距离一站路但是这个空镜中有右边的车快速略过，背景音效上有车的噪音还有巨大的高跟鞋急速走的声音及类似咖啡厅慢摇音乐。一般来说电影的背景音有现场音还有可能即将进入下一个环境内的音效（所谓未见其人先闻其声）

第四场第二镜，我们发现根本不是店内的女人走过了，此时慢摇音乐淡去，而高跟鞋声也由镜头切换完全没有了。而店内是吃完饭的客人穿鞋着急离开的背影。所以那么巨大的快速高跟鞋声也是在表意的，表明急促（肥内老师在秋刀鱼拉片中反复跟同学们提到音效是后期录音棚加的，所以小津可以完全控制他的参数）这里反复讲音效是因为小津的音效不是乱加的，在本场戏的结尾前两秒也要出现一个巨大音效。