在这部1969年至1984年的电影日记中,梅卡斯延续了《笔记·日志·素描》(1969)中的风格,但他的关注点从先锋派电影群体转移到了更广泛社交圈子中的友谊及交集上。影片中有婚礼、生日聚会以及孩童的画面,但这绝非普通的家庭电影——这位电影制作人在长岛与李·拉齐维尔以及肯尼迪家族共度夏日,并且继续记录艺术活动,比如约翰·列侬和小野洋子参加的激浪派饺子派对。
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在这部1969年至1984年的电影日记中,梅卡斯延续了《笔记·日志·素描》(1969)中的风格,但他的关注点从先锋派电影群体转移到了更广泛社交圈子中的友谊及交集上。影片中有婚礼、生日聚会以及孩童的画面,但这绝非普通的家庭电影——这位电影制作人在长岛与李·拉齐维尔以及肯尼迪家族共度夏日,并且继续记录艺术活动,比如约翰·列侬和小野洋子参加的激浪派饺子派对。
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