称其为情绪电影是因为没有完整的剧情，明确的人物故事；多个长镜头放在摇晃且带有一点躁动的景物中，随着主人公在大同回乡的旅途中，天色慢慢暗下。“随着大车小车，大路小路，慢慢走近角色的内心”。描写的是主人公的情绪波动，随时地、充分地与观众的日常生活产生共鸣。
故事和人物都很笨拙，没有过多的修饰音，更多是灰暗中的空间流出来一句句话，说也可以，不说也可以。笨拙是来自于厚重，是冰山下看不见的那些部分。同时，拍摄中一直也是用最原始最基础最笨拙的技巧。
故事浓缩了导演大量的亲身经历，以及这个时代的底色：回乡，疫情，直播，扫码，抖音… 宏大的部分都隐藏在波澜不惊的对话和沉默背后，幽灵般萦绕的往昔记忆和现实混合在一起，人们一起进行着想象的构建。这是真诚的表现。
它是真实的，不是刻意的，因而看起来笨拙，倒也真诚。充满了荒诞的现实，还有一抹喜剧的色彩，构成了我们苦中作乐的生活。这也是给高分的主要理由。
电影介绍语说，回不去的才是故乡；我倒是觉得应该改成，能回去的才是故乡。回不去的是充满希望的昨天。
