征途 - Fkan影评

天地间何处是战场何处是家园天地间曾有变迁人间恩怨很难断风起时剑花满天谁拨琴弦犹在耳边扇舞飞旋剑问鱼肠征途烽烟无限百世轮回唱的是那诗篇一部汗青千古流传月照月落成就那一部历史盛衰荣辱刻在心间——张杰《征途》

张杰《征途》中「轮」「月」「心间」的声有魂。日月心生人，人是有灵的，仔细倾听「人」。

《浴火之路》最美的是，把三人的时空结构，不仅藏在镜头语言和叙事结构中，藏在声音流转的气口，还藏在导演选择他们仨。这是时空赋予的灵魂，每个人都在「复苏」。

此在彼在，他们仨，即在浓缩时空量的电影里扮演着樱子、大路、老赵，又在演自我。

樱子总是在导演镜头的延伸处，在「时间之空」的深处。丽颖最美的也是时间之空处的眼睛。那双「波动」的眼睛藏着每个人的秘密。

这里，是「人」终末的征途。

刚看完影片，听完整首《彩塘》出来，祝福把糖送往天地的风，也祝福我们自己。

大路老赵高密空间里，樱子的呼吸轻盈，是随那烟飘散的魂。

但我们总要找到她，才能找到自我。有时候时空会骗人，就像导演的镜头有时候会切到她的近景。我们常常以为她总是近在眼前，看不见她就像那辆孤独的车，在时空乱流中泥沙俱下。

人在突然到来的死亡前，会像跳崖的男人一样，表情动作身体外部一切，都是连续分散的时空量。节奏消失，停顿消失，只剩下在灵魂中升起的悲鸣。形散而音不绝，适合用在此处。

丽颖恰如是。看到她就像感受到自己。她的骨，是她依靠的门上钢。她的形，是钢的震荡，虽微弱却震耳欲聋。这不是比喻，而是我们正在发生的演化。

所以樱子总是在时空的连续处，用平实的语言和动作，幻化出时空密度，用亲和自然的形式制造空间的连贯。她和我们一体，处在同一时空，我们从她处感受。

“我只要「钱」“。「钱」的收束，是樱子强行收纳的自我意志。言行音，意在此游走。

是樱子一直收束，在水岸边释放的时候，才格外动情。那刻，我感受她，是感受参天大树的枝干在凛风处，是感受浴火的颜色是红樱的血浸染。

我希望能更多地看到，那双「波动」的眼睛。那是自我灵魂从身体的时空中逃逸的「造物」。藏着的秘密是，地球和火星越来越靠近，人在地火中锻造出了钢筋铁骨。但我们的灵魂不该被筋骨所缚，不该变成石头人失去行走的能力。

????所以我们说话的声音那么好听，却吟唱不出好听的歌。所以我们的身体那么均衡，却不能舞出顿挫力量与美。我终于知道下一步要做什么了，学会用身体「连续地压缩」时空量。歌声，口腔，骨振动，意识获取的低维能量「金水火」，低维态经我转化，地下板块就少受影响，人和地一体，人先构造出结构，地就会以亲和人的结构变化。我也不用陷入低维思维风暴里。舞蹈，「金木土」。养孩子很难很难，我要聪明努力，汉字的演化「口」是一切的奇点，由口到体由体到内由内向外

大路和樱子，「彳」。大路是「两撇」是双生魂之人，樱子是「一竖」是顶天立地之人。大路伪善亦伪恶，当他附着在樱子身上时，他的善恶都被隐藏。

大路和老赵，「从」。男人最初从父亲感受自我，后从伙伴折射自我。「彳」和「从」相互隐喻。

大路和老赵，「义」。婚礼上的祝福，太美好太灵性，哪怕处在喧闹的环境里只有「人和人」，只有那一点。

导演和仨，「众」。导在他们仨游走，整部影片是很成熟的创作。密集的叙事密集的节奏密集的关系里，细节点很有深度。

大路刑满释放卧轨自杀，像是已找到真谛。有人、有爱、有间、有去向，火车呼啸而过，人在车底乱流中轻轻侧过了身体，于是我们知道此人有所「短」所「选」所「隐」。

老赵于是出现。

两人找到樱子，于是撑出了故事的骨架，观「众」就找到了导演。

导演从左下角的小人，游过右下角的「丿」，游过右上角的「㇏」，找到人之大意。最后游向老赵。

老赵最后躺在椅子上，父与子两条人命在旁，构造逻辑充分地形表意。老赵此生如「与」，孩子和凶手的命在异度平行时空。老赵此生如「与」，樱子和大路成就了他的骨和皮。老赵此生如「与」，唯有接地处「死前」还余裕一点松弛。

于是在看不见的虚空，导演的意蔓延向远方，似无去处无归途。

神灵前，我们是行凶的恶，又是被时空薄膜窒息的物。企盼，神灵睁眼。

虎狼之路，「人」终末的征途，前方是战场还是家园。但正如“被拐后找回的几率是千分之三”，足以支撑千万家庭走下去。「人」的声音也会像《征途》的电波，延伸向宇宙的无尽处，亘古流转。终有时日，我们和这道电波，再次相遇。