看完这部后我的第一感觉是：现代史诗就应该用这种方式书写，这可能是唯一的方式。超现实，比喻，黑色幽默——谁说现代历史不是由这些盗贼，酒鬼，黑猩猩书写的呢？首先是用黑仔和马高两位世俗化革命者，领导者的形象——他们的动力和形式逻辑无非还是人类的基础欲望，成为国家英雄只是凑巧而已。过渡到冷战时，符号化的马高成了用宣传，假象囚禁同志们的高层——这部分直接描述也不再赘述。最后马高弟弟手刃马高，兄弟阋墙，这就是东欧战争的第三部分。

全片一直在近乎病态的纵欲，酗酒，狂躁的音乐中进行——请注意这就是现代社会的基本模态，这才是每个现代人所渴望的。

我个人特别喜欢的比喻有：世界和地窖，偷渡路线和井盖下交错的贯穿欧洲的路，轮椅转圈焚烧，倒挂的上帝，成真的教堂和钟，黑猩猩坐在坦克里带来的麻烦，两次捆绑，导演对演员说的真实与可怕。

天才妙笔是被囚禁的黑仔出来遇到马高指挥的神话自己的剧组，手刃军官这场戏。这才是超现实主义的教科书。每次角色的死亡，重生和转场都显得天衣无缝且立意颇深。