形式前卫先锋，线条化、波普化、装饰艺术受到现代艺术的影响 也是作为现代艺术对于中国发展的介入的暗示 是对时代背景的一种体现 形式表现上与同为第五代导演的冯小刚、陈凯歌、张艺谋等人以及本人后期的以《背靠背、脸对脸》等影片中充满原始野性，现实主义的作品不同 具有强烈的个人风格
象征化、符号化 的意向：对称 强透视的序列 巨物时钟 作为对于权力和官僚体系的隐喻 （引申为神庙两侧的柱子—上帝的大腿 与作为主体的 放置在空间中心的神像 即可扩展为绝对权力的空间） 以及作为线索贯穿全文的“黑炮” 作为主人公的喻体 当被制度审查 被抛弃的那一刻 也暗示着主人公的命运也是如此任人摆布
荒谬感 ——对于官僚制度运作逻辑剖析 “合理性”自身二重含义之间的冲突造成的矛盾 ——官僚话语权中的合理性 出于理性的 以实在为基础的合理性。 “官僚制度”的合理性成为不可忽略的在场 原先实在的事实却被排挤出场（除了叙述事实 画面中也有暗示）在本影片中展现的不是“合理性”两种含义的博弈 而是后者对前者的绝对的屈服 这种反“常识”的巨大荒谬使得本片获得了其特有的黑色幽默质感。
记得去年，也就是电影上映36年后，我作为影协的放映人放这部电影时，立马意识到，这部电影，竟然成为了一种危险的，禁忌的，在当下不可复刻的存在。这是极其可悲的。也许下一次当我们能够看到如此电影能够出现在大众视野，表达的自由才能重新回到中国电影人的手中。


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