01.《庙会之旅》/左小诅咒

（本片大量使用了［驴］这一意象，左小祖咒也在自己的专辑封面广泛使用该元素。唐志军并不能意识到，当他用萝卜引诱着驴驮他赶路的时候，对［真理］这个萝卜而言，他其实也是一头驴）

02.《堂吉诃德》/塞万提斯

（唐志军骑着一头驴的形象，和骑着瘦马的骑士堂吉诃德的形象何其相似，他们都是孤独的理想主义者，周围人眼里的笑柄）

03.《我不是药神》/文牧野

（在《药神》中，徐峥在路过的湿婆神像当中感受到了神性；本片采石场这个场景中，使用相同的手法，在佛像身上彰显神性）

04.《朝闻道》/刘慈欣

（唐志军在本片最后问的问题是“我们在这个宇宙中存在的意义是什么”；在《朝闻道》中，霍金问了外星人相同的问题，外星人的回答是：我怎么知道）

05.《星际穿越》/诺兰

（此类科幻片有一个通病，就是当它无法揭示终极真理的时候，导演会选择用［爱］来圆过去，［爱］成为了太空戏剧中的［机械降神］；两部作品最后都共同回归到对女儿的爱上面，探索真理者的通病是，只爱抽象的概念，因为那是完美的，不爱具体的人，因为人都是不完美的）

06.《路边野餐》/毕赣

（两部电影都是旅途之中对一路风景的展现；同时共同使用大量的诗歌穿插在全片之中，渲染意境）

07.《乡村教师》/刘慈欣

（《乡村教师》是宏大与渺小两条线交织并行；本片是先呈现渺小，在片尾曲部分映射宏大）

08.《潜行者》/塔可夫斯基

（两部电影共同点在于对终极真理的追问，形式也相同；同时都是最后展现了一丝［神迹］，《潜行者》是女孩用念力移动水杯，本片是孙一通化为麻雀飞走；潜行者的妻子说：“我的丈夫是一个不着边际的人，周围的人都笑话他”）

09.《阿基里斯与龟》/北野武

（都是对于“痴人”的刻画，给观众的感触是主角是可怜人，这种“痴人”，活得潦倒就是疯子，活得如意就是天才）

10.《西西弗神话》/加缪

（在荒诞与虚无之间追觅存在的意义，陀翁说，我唯一担心的就是我配不上我受的这些苦）

11.《杀死那个石家庄人》/万青

（“傍晚六点下班，换掉药厂的衣裳，妻子在熬粥，唐志军去喝几瓶啤酒，如此生活三十年，直到大厦崩塌”）

12.《圣山》/佐杜洛夫斯基

（只有内心最纯洁最坚定最虔诚的人才能抵达“圣山”，唐志军能抵达“圣山”，但是其他人在半路就放弃了；但是真的抵达了“圣山”，知晓了终极的真相，我们只能发现一片虚无）

13.《荒野生存》/西恩潘

（本片众人在一路上遭受的苦难，和《荒野生存》的男主高度近似，通过主动受难，贴近自然去领会那个意义；最终《荒野生存》的男主吃了毒植物，本片男主吃了毒蘑菇）

化用的《转山》，《行尸走肉》,乃至《走进科学》的元素：

不再赘述

本片预计选为本人今年最佳影片

本片进入本人私人观影史十佳