看完《金福南杀人事件始末》，很难不被噎上一口气，因为最不该死的人死了，还死于最信任的好友手中，夺走她生命的正是那根象征友谊的笛子...好在导演在片末为观众预留了情绪出口——海媛躺在首尔公寓的躯体渐渐幻化成小岛的模样，那口噎住喉咙的郁气终得以散开，但心里仿佛更闷了。

影片出片名前的画面颇耐人寻味：夜色下的首尔，一个女人被三个男人追着打，女人跑向马路上的一辆车试图寻求帮助，开车的女人不仅没有打开车门反而摇上了车窗快速离去...主角海媛就此登场，她身上都市人疏离的特质显露无疑，男人追打女人场景不仅描绘出二者力量的悬殊、更为首尔这座钢铁丛林下了定义，与随后将出现的海岛遥相呼应，甚至是一个世界的两处角落。

影片从一位银行职员的日常工作开始，坐在柜台内的海媛向一位老太太强硬的表达着贷款的不可能，其态度不仅令老人落泪更是让同事震惊，随后的两个片段（与同事的矛盾、警 局门前被男人威胁）将海媛定格于一个具有某种独 立意识却又惧怕男性的现代女性，带着以上性格特质，她回到了家乡无岛度假，在这里遇见了童年好友金福南，原始社会的汹涌与反抗就此展开。

能够看出“无岛”的存在是为了更加直白的呈现父 权（男 性）社会下女 性的生存境况，所以它的表达近乎是原始的、野蛮的、赤 裸的，在cult腔调十足的复仇情节中，海媛手持镰刀疯狂杀戮，画面极度血 腥，恰与心中的怒火一并喷薄而出，畅快是最直接的观感，此时的海媛以旁观视角见证一切，并未参与到金福南的遭遇与复仇之中去，因为等待她的是另一座钢铁丛林。

“男人要回来了，男人要回来了...”，可惜女人们无处躲藏，首尔不过是另一处原始社会。