《鱿鱼游戏》第一季很好看，在“大逃杀”的类型特征下，揭示了社会阶层真相：底层互害，高层以此取乐，中层从中谋利。第二季拖了这么久，很大程度上在于升级的难度：游戏当然可以升级，但血浆迸溅得再猛烈又能如何？所以升级的关键不在类型特征上，而在寓意上。
第二季做到了。李政宰再次进入游戏，一开始也是延续了上一季的“求生”路线，但到了最后一集，他将枪口改为对准管理层，目标从求生、求胜进阶为颠覆系统。这无疑是第一季没有的思想实验。
在这里，不要太以胜败论英雄了。从寓意上讲，重要是的实验本身：总要演练一下，看看这条路是否走得通。尝试新的出路本身就是意义，也是社会进步的推动力。那些一副“主角傻B我最精明我就知道丫成不了”的“大聪明”们，从来无法推动任何进步。从人物上讲，有勇气挑战既有社会结构，突破阶层壁垒向上冲击的主人公，才值得我们看。有人批主角不聪明，但一个聪明的人如何在不公的社会结构中钻营取利，这有什么看头。还有人批主角“圣母”。首先，“圣母”如何能成为一个贬义词，已经让我想吐。环顾被批为“圣母”的价值，无非就是愿意为他人着想，甚至愿意牺牲自己利他。如果这居然是值得唾弃的，那难怪只有自私自利能扬眉吐气、趾高气昂地畅行于世了。豆瓣上很多人最喜欢一边批别人是“精致的利己主义者”，一边自己毫无察觉地倡导和践行精致的利己主义。在一个不公平的社会里，他们只会配合不公，顶多像那些面具人一样，学会从制度漏洞里“偷”一些利益，他们最喜欢的就是朝主角这样的反叛者开枪，然后得意地标榜：像他们这样靠卖器官占了上层一点点便宜的人，才是最牛逼的反叛者。
主角失败了。这也是寓言。
从结构上，这也是一个新颖的尝试：第二季的大结局，结在了传统三幕结构的第二幕结尾：all is lost, 主角陷入最低谷。传统戏剧三幕结构的第二幕要结在这儿，是为了第三幕高潮的到来：在最低谷过后，才能regroup，重新出发，全面反击，反败为胜。所以《鱿鱼游戏》第二季的结尾，天然令人期待下一季。当然，三幕结构只是一种观众在长期观影后形成的心理模式，创作者可以利用它，但不必须遵守它。第三季会不会有传统意义上的“高潮”，还需拭目以待。
人物上，变性人最出彩。一直羞答答低调做人的她，在反击到来时焕发出特种兵中士的职业军人素养，形成耀眼的人物弧光。这与一直喊着口号给自己和别人打气、在关键时刻却突然崩溃、蜷缩在墙角的海军陆战队员，相映成趣。当然，后者这也是正常人的反应。
最后提一件小事，弹幕里看到有人在抱怨节奏慢，然后后面有人回了他一句：你就喜欢看爆头。
