在小宝说出断绝母子关系的时候，在奶奶在屋里坐着说你妈不会想不开，小宝拿着奶瓶不甚在意又透露出虚伪犹疑说“她才不会”的时候，宝莉，我真的想你去死。

跳下长江，在黑暗里用死亡报复世界，尸体会是你胜利的挽歌。

还好你没有去死。

死亡不能加速人的成长，你肮脏懦弱的丈夫自杀让我明白。我臆想中的小宝痛苦的挽回，奶奶失神的震惊都不会出现。画面一转，是一群年轻的孩子在桥边畅享青春与生命，地面上小的烟花声起，抬头是漫天的烟花亮眼，你受邀帮孩子们拍照，嘴角有一抹微微的笑。

我知道，你不会去死。

生命是共有的，年轻的孩子站在命运的前头，他们万般就绪还没开始，是生命；你站在生命的中间，似乎垂垂老矣，也是生命。

后来你回家，没有歇斯底里，平静的收起自己的东西，打算离开。电影里，两次宝莉的生命扭转都在这个房子里完成。第一次是刚搬来，丈夫要求你离开，那个时候你以为自己苦尽甘来；第二次是小宝考上好大学，儿子要求你离开，那个时候你也以为自己苦尽甘来。不同的是，第一次宝莉选择紧紧握住，而第二次宝莉选择放开。

我以为电影会有华丽的转身，幡然醒悟打算放手的母亲对自己孩子失望透顶，放弃小宝。但她回过身来说，她这辈子最对不起的人是小宝，没有让他和别的小孩一样去笑去疯。这个走向让我印象很深，宝莉的放手不是宁可我负天下人不让天下人负我，是一种通透，把过往的爱恨都放开，用本身的身份去面对。

这部电影的观影效果非常好，我在前期中期的时候一直心口绞着，看着宝莉倔强地说我非要光芒万丈，忍受着婆婆话里话外的知识分子对没文化人的看不起，忍受着儿子从始至终的不理解和孤立，宝莉开始自己当扁担赚钱。我特别紧张，每看到别的人对她努力和旺盛生命力的打击我就痛恨电影的世界，为什么长了嘴却让仇恨和不理解滋生，我心疼宝莉。同时也理解电影世界里折射出的微观社会。父亲懦弱自私见异思迁，将自己出轨，脆弱心理导致的一切后果用几张浅薄的纸过渡给宝莉，作为妻子的宝莉不肯回头，哏着一口气死死抓住已经失去的牵绊和爱情，作为儿子的小宝固执不通世事，用自己的诸多想象注解付出最多的母亲，作为最强大的母系角色的奶奶，出口无凭，随加指责说宝莉嚷死了小宝的爸爸，增加了母子关系中的隔阂。越看，越来越揪心，看到健健口不择言说皮肉生意，心凉了半截，直到后面宝莉释然离开万箭穿心的房子时，我也松了一口气，之前的愤恨和那些脏话也消无了，一下就放松释然了，没有过不去的坎，宝莉之前非要万丈光芒住进房子，现在则是洒脱放手把房子过户给小宝，不算是放弃了，她从始至终都是坚持的，坚持着对美好生活的期盼，从不放弃，摔倒了站起来就是了，她执着在生活的洪流里，不管是逆水行舟还是随波逐流，都是追求生活的态度，从未屈服未曾妥协。

闺蜜和宝莉说过两次，你别把自己搞得这么可怜。我在屏幕外也这样想，别把自己搞得这么可怜啊宝莉。第一次，宝莉说我就要把男人死死拴在手里，第二次，宝莉说我又不是什么娇小姐，我可以的。两次都做到了，未免不是一种生活的智慧（不是）。闺蜜这个角色每次出现都和宝莉在外形上有一种冲突，总是华装出席，宝莉为男人伤心，她说自己没吃亏拿了八万，宝莉报复男人，她在美容院剪指甲，宝莉在家里煮饭，她说你有点过分了这样拴不住男人，宝莉被奶奶赶出家门给她电话，她在麻将桌上顾不上闺蜜的情绪。她的存在像影片外我们的投影，试图干涉，心疼不已，却还是无法阻止，放任自流。

两种人生的态度，都是对生命的拥抱。

可能因为是影片，所以健健出现了；也可能艺术来源于生活，所以健健出现了。我倾向于后者，哪怕这个健健走散了，还会有新的健健出现，宝莉是坚忍的藤蔓，依赖着所有能给予养分的存在让自己存活，这样爱自己爱生活的宝莉一定能遇到被她旺盛、源源不断生命力所吸引的人。

我们拥抱一切，拥抱太阳的阴暗面，只要生活在这片土壤。