在看很多日本电影时，可以感受到一些更偏日式传统的细节散落在电影中，可能是场景里的日式住宅、住宅的格局和装饰，可能是主人公的服饰、吃的食物，也有可能是故事的内核。
《大豆田永久子与三名前夫》（下称大豆田）在某种程度上背离了这种传统，在场景的设计上尤为如此。剧中时常出现的女主人公大豆田的房屋、办公地点、第一任前夫的餐馆等等都带有强烈的都市感，简洁利落的线条，鲜艳明亮的色块，这些更具现代感的场景搭建了一种崭新、错落、流动、和变换的气质，与很多日本电影里呈现的古朴、平和、隽永不太相像。可尽管如此，当你观看这部剧时，还是会感叹这实实在在是一部非常“日剧”的日剧，甚至可以说是一部理想的日剧，它几乎抓到了所有可以称之为“日剧精髓”的东西，那些灵动的日常生活细节，那种琐碎之间的勾连，那些人与人之间细微而又敏感的牵绊，那种隐隐约约跳跃的生活之力。
女主人公大豆田的设定是非常规的，离婚三次，独自抚养女儿，是一家建筑事务所的社长。这种设定仿佛挣脱了当今日本社会女性面临的诸多桎梏和系统性压迫。大豆田，作为一个优秀的建筑师和社长，最好的朋友是一个难以融入都市社会，难以忍受自己被社会规训的人，这种跨越藩篱的友谊也显然架空了都市里真实的残酷。尽管剧中对于大豆田和她的好友所面临的社会压力有些许着墨，但这部剧仍可以被看作是一部模糊化现实世界中身份、地位、出身而探讨人和人究竟该如何连接的作品，这个主题也一直以来是很多日剧所探讨的。所以这部剧尽管人物设定先锋，但立意是具有传统性和延续性的，也正是这种理想化和纯粹化的设置，让《大豆田》充满了轻快的韵律和动人之处。
大豆田对母亲有很深的眷恋，母亲的骨灰盒陪伴她度过了人生很多重要的时刻。大豆田对自己的女儿也有很紧密的连接，她是三代女性的一个关联点，当然还有她和好朋友之间已似亲情的友谊。这部剧里有女性之间的相知相守、相互陪伴和温柔、亲切、暖意。
除了人与人的连接，这部剧也呈现了大豆田只关于自己的充沛的世界，可以是纱门无法装回原位的错乱，是做操时与所有人方向相反的执拗，是下班路上独自吃可乐饼的惬意，是永远都会剩下咖喱饭，是躺在沙发上对好友的思念。这些事你我都曾经历过，而生活本身便在此间流淌，我们发展出只属于自己的世界，纯粹的内核，与周围、社会、系统、身份、地位都无关，即便这种无关可能只是转瞬即逝的。然而就算外部的一切又重新附着于你，自己的世界也并非不可能，你也许是进进出出的，你时常要去做些别的事，再回来。
丰盈的自我世界、生活乐趣，和历久弥坚的与他人的情感都是动人而又难得的，祝愿大家也都能成为自己的大豆田。
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