（随手记的，不太成文）
从《玩家马布斯博士》到这部之间隔了十多年，电影从无声进入了有声时代，朗也已经是拍过《大都会》《M就是凶手》的当红大导演了。片中借精神病院医生回顾马布斯病情和警官翻档案的机会回顾了《玩家马布斯博士》的剧情，并提及那是“通胀年间”的事情，已经十年了。
20年代初德国的动荡与危机感已经被朗捕捉得非常完整，而在片子筹备的30年代初，魏玛共和国已经风雨飘摇，这部《遗嘱》似乎成了对纳粹德国的隐喻。的确，从《玩家马布斯博士》到这部，警官还是那个洛曼，但马布斯已经不是原来那个马布斯了：10年前的他带着三四个手下搞点精致可怕担终归只是作坊式的犯罪，而这部里已经死去的他附体在另一个医生身上，搭起了由很多个小组构成的大型犯罪集团，有严密分工和奖惩，有意识形态目标——通过实施无利益的毁坏与犯罪在人群中制造恐怖，达到控制人群的效果，以期建立一个“犯罪帝国”。后来回头看的话，当然很容易把这些跟纳粹直接联系起来，历史也给了这种解读太多机会：片子33年1月拍完，1月底希特勒当选，2月国会纵火案，3月希特勒就控制了议会，随后这部片就被禁了。但其实片中也并没有任何直接提及纳粹标语的内容，这个死了还会附体的灵异罪犯的阴森可怖，更像是一种恐怖片的前身，挖掘的是某种抽象的、朗一直十分在意人性中的恐惧及其可能被利用的部分，而很难说在当时朗就是抱着影射纳粹的目的拍这部片的。而当时审查禁止这部片也是因为怕它煽动无政府主义者的破坏行动，而非真的感到被影射。关于朗在这上面的历程已经有很多分析，不展开了。
只说电影的话，还是很敬佩的。朗是一个各种题材各种形式都很努力都能拍到优秀、拍出花样的导演。开头一个在破旧库房内的场景，非常默片式的拍法（人物互不交流，但互相考量、较劲：一把枪、一只脚、一扇门……夸张的动作、强烈的方位感），把人物之间的张力展现出来。但同时，背景中的机械轰鸣声又是彻底的有声电影的玩法，对塑造紧张氛围起了关键作用。全片都可以看到朗一方面继续表现主义的默片风格（隔着帘幕的鲍姆/马布斯的影子、马布斯附体时的叠影效果）另一方面充分利用了有声电影的各种潜能，在后一点上格外突出：无论是开头的机械轰鸣声、疯掉的前警官见到人就开始唱起歌来的声音、被困密室的男女听到的爆破装置倒计时滴答声……都是对声音新鲜而有效的应用。片中在堵车时利用大家都在按喇叭发出的噪音做掩护实施枪杀的想法，在《月里嫦娥》中就出现过类似场景：当时是趁乘客在堵车因而陷入无聊时一个装成是卖花女子的人骗得乘客信任上车实施偷窃，而在这部里，喇叭声掩护枪声的做法彻底展现了有声电影的意义。
