看《星汉灿烂.月生沧海》的观感，如沧海行舟，起起落落。一时觉得有趣，一时又觉得恶俗；一时心有戚戚，一时又满心嫌弃；有的段落反复欣赏，有的段落却连最高倍速都嫌浪费时间。可算得上是优点与槽点平分秋色，华彩与弱智比翼齐飞。这种观影体验真的前所未有的。必须记录下来。
关于主题
从最初一直到最后都很吸引我看下去的，是关于童年缺爱的人如何救赎自己，相爱的人如何真正做到彼此信任、双向奔赴的主题。在这个过程中，能看到正确和错误的教育方式对人产生的影响，也体会美好的爱情对人的改变。在我有限的古偶阅片量里，这样的故事主题，还是新鲜的。
只是，主题虽好，完成的就磕磕绊绊。剧情的推进方式经常拖后腿，尤其到了最后几集，几乎是以一种乱拳打死老师傅的方式强推，好像花絮里面，费导急不可待的告诉主演“赶紧亲，观众等急了。”一样，就差把“杀青”的狂喜直接摁到观众脸上了。其实我们不急，大可以像前半部分一样用更妥帖，细致的方式，慢慢的把故事讲好，让情绪在自然而然中水到渠成，让主题在循序渐进中逐步升华。
不论是导演还是编剧的锅，又或者有片子被剪的隐情。但是从呈现出来的作品看，是很有些遗憾。虎头蛇尾，起司腰（味道不错，漏洞也不少）。
人物的成长和蜕变也是我喜欢这部剧的一个点。
程少商，就是一个青春叛逆期的留守少女。起初不识礼数，没有文化，遇事都以自保为原则。后来不仅举止端庄，还能去温暖和帮助身边的人。但这一切是以巨大的伤害为代价的。她终于成为阿姆心目中懂事的女娘，却失掉了鬼机灵的笑容。难得的是还能保持自己的本心，让人心生怜悯的同时也不禁为她叫好。比起很多剧不是要黑化，就是圣母白莲花，或者虚假的成长有意思多了。
......可是作为一个具有工科头脑和动手能力的古代女性。在滑县的闪光之举，初入宫时的各种小发明创造都让这个角色闪闪发光。而后期她自带的这些属性，虽似是用到了，却又不明显，成了锦上添花的雕虫小技。本来郭村救火可以是展现综合实力的高光时刻，没曾想，还没有发挥一成功力，风头就偏向了神兵天降的程家军，随后又切换到了男主角。看结果是很厉害，啥都搞定了，就是过程需要脑补。搞不懂。
凌不疑，是有点老套的霸总属性的，可贵的是后期被少商抛弃后，能痛定思痛、改过自新，真正视女朋友为“与我并肩同行之人”。算是霸总一种划时代的突破了。
...这种成长与蜕变也不仅仅发生在主角身上。
阿母和皇后是养育者的两个对照。你觉得阿母不懂少商，太好面子，爱得自私且蛮横，若不是皇后的包容和欣赏，程少商未来人生堪忧。再看皇后，虽然懂少商，可面对自己的子女，真实的演绎何为“慈母多败儿”。到最后骄傲如阿母，能勇敢的承认——“阿母错了。”每个子女都知道，让父母承认错误，是多难的事情。而那个从未为自己活过甚至有些懦弱的皇后，也能在自请废后的时候，对文帝喊出来心中多年的妒忌和怨怼，想为自己活一次。两个人都实现了自己的蜕变。
......其余如楼垚和何昭君，在巨变中迅速成长，找到了自我和人生目标，激发了责任感和使命感，也接受了彼此。不过最后两个人撒狗粮的片段，表现得实在是做作又苍白，跟看春晚的小品似的。
除此以外，其余的人都偏脸谱化和工具化，包括袁善见。原著中这个理智上瞧不上少商的“不靠谱”，感情上却一再被吸引的毒舌少年，最后是能够直面自己的内心，承认没有那么多计较与谋算，就是单纯的心悦这个女孩。能够抛弃掉二十年人生的信条，多年儒学教育思想，摆脱父母婚姻的阴霾，寻找真爱。可是他的成长，在如高铁般疾驰的剧情中，无情的被消减了去。实在是可惜，可惜。
当然，你要说，他承认霍不疑和少商才是一路人，算是能坦诚自己输了，也算是一种成长，不是不可以这么理解，有些牵强罢了。
...原著作者关心则乱，上一部影视化的作品是《知否》，作者本人屡次提及不要将两部作品对标。但是这两部都讲述女人的婚姻观，爱情观，人生观，以及自我认知。很难不让人联系起来。从最后的呈现来看《知否》相对写实一些。正午阳光很克制，没有拍成古偶，而是尽量的往正剧气质上靠。《星汉》从主角的选择上就是直奔着古偶去的。但是导演在对剧的把控上，至少在大部分剧集里，都能看出一直尽力在重要的细节上，保持着细致认真的态度。这就让观众觉得《星汉》的“轻”中是有“重”的。所以我能忍受这部剧在有时如脑残般的表达方式中，一点点拼出其实相当靠谱的主题。
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