翻到一年前选择了《后窗》为对象的“数字化建筑”课程作业（虚拟建筑空间建模与可视化分析），索性发在豆瓣保存一下。（作业味很冲，抱歉！）我认为《后窗》的悬疑张力正是空间的切换、并置和交叉中产生的。永远在感叹希胖的电影之精致……
影片通过腿受伤的主人公杰弗瑞，将镜头视角固定在了其窗口以内的空间以及通过窗口可窥视的空间，所有的故事都发生在建筑空间中。我试图探究希区柯克如何在扁平的空间中上演悬念、利用建筑空间本身具有的符号价值产生暗示，以及如何通过镜头对空间的序列进行再组织；即运动——事件——路径，通过对建筑空间的建模，用图解将三者与空间连接起来，并表达三者又是如何共同发挥作用的。
......01 运动与空间物质
事件发生的主要场景可以归为房间、走廊、内院、街道。其中，前三者被重叠、拍平在一个平面上——人物在空间中的活动被转化为x方向上的位移、从一个场景转换到另一个场景之间的过渡被省略表达（超链接）。看与被看的两方被置于两条平行线上，这使得观者（主角或是观众）尽可以安全地观察与想象；这种平衡和安全感在影片高潮被连接起两条平行线的y空间——内院所打破，即两条线上的人物通过其移动到另一条线。 （主角方为蓝线，被观察者为红线）
......1.1 夫妻冲突——引起主角注意
厨房——准备生病妻子饭菜 → 客厅——经过性 → 卧室——给妻子饭菜，被其讥讽 → 客厅——打电话（秘密地），被妻子发现 → 卧室——爆发争吵
...1.2 雨夜频出、收拾刀具——引起主角怀疑
走廊——雨夜出门，带着手提箱（三个房间均拉上百叶窗）→街道——沿街道离开→走廊——雨夜出门，带着手提箱（三个房间均拉上百叶窗）→街道——沿街道离开→走廊——雨夜出门，带着手提箱（三个房间均拉上百叶窗）→走廊——天亮时和一个女人一起出门（三个房间均拉上百叶窗） ；客厅——向外观察（卧室拉着百叶窗）→厨房——收拾锯子、刀（卧室拉着百叶窗） →客厅——躺在沙发上睡觉（卧室拉着百叶窗）
...1.3 打包包裹并请人搬走——加深主角怀疑
走廊——带着绳子（卧室拉着百叶窗）→厨房——带着绳子（卧室拉着百叶窗）→客厅——带着绳子（卧室拉着百叶窗）→卧室——人影晃动，不久后百叶窗拉开，绳子捆在了包裹上；走廊——推销员带着两个搬运工→厨房——推销员带着两个搬运工→客厅——推销员带着两个搬运工→卧室——搬运工搬走箱子→街道——护士看着货运车开走
...1.4 收拾东西、狗的死亡——怀疑的反复
客厅——打长途电话，查看手包里的东西→卧室——整理物品→客厅——不紧不慢地休息→厨房——出门→走廊——离去；客厅——发现狗的尸体，反常地坐在客厅沙发，并不往窗外看
...1.5 试探与正面交锋
客厅——发现门缝下的信件（女主在走廊）→厨房——捡起信件（女主从走廊离开）→走廊——寻找投递人、读信→厨房、客厅——接电话→走廊、街道——被电话调走→（庭院、客厅、卧室——女主挖掘花坛并进入其家） →走廊、厨房、客厅、卧室——发现异常→客厅——与女主产生争执→厨房、走廊——警察走后，出门→男主房间——正面冲突
...1.6 事件全过程
...02 事件与空间性质
人物的运动是客观的，但运动所代表的事件意义却不一定与其表象一致。
房间、走廊、内院、街道，四种空间所具有的建筑意义——即不同的私密性，在本片中极大程度地参与了事件含义的表达。
......建筑空间的性质，加上其所处的环境/情景（即一些特殊环境），帮助主角理解了客观运动背后事件的真正含义，识破了犯人所设置的障眼法，推断出了真相。
...03.路径与空间序列
事件发生的舞台是众多窗口中的其中一个。其他窗口，除了将该案件的特殊性转化为一般性的意义以外，也在事件发展中服务于氛围的渲染或是情节的推动。一般来说，空间与路径的关系是前者塑造后者，因为建筑空间本身就是具有情节性的、具有一种预先设定的路径；而在《后窗》中，空间却被蒙太奇式地解离了，并置在一个水平面上，空间的序列被镜头（观看）的路径所定义。
3.1 形成衬托的空间序列——重点空间与其他空间的并列
序列：寂寞芳心小姐-推销员-作曲家
(寂寞芳心小姐——幻想拥有伴侣时的情景；推销员——与妻子发生争吵；作曲家——独居，有过一段不幸福的婚姻；男女主角——对未来感到迷茫，争吵中）
四个场景主题相同，都关于不和谐的男女关系，模糊了重点空间的特殊性、使其一般化。
...3.2 形成对比的空间序列——重点空间和一个其他空间的跳转
...3.3 形成对比的空间序列——其他空间的穷举
养狗夫妇-作曲家-新婚夫妇-多索小姐-雕塑家-孤独芳心小姐-作曲家（走到窗口）；养狗夫妇-新婚夫妇-多索小姐（控诉/倾听）；养狗夫妇-作曲家-新婚夫妇-多索小姐-雕塑家（以相同顺序走回房间）
推销员（始终坐在客厅）
通过如舞台般热闹的其他窗口产生的互动，对比反映推销员的异常。
...04 结语
...回到开头说的“空间”与“悬疑张力”的关系：《后窗》的惊悚感完全是希区柯克式的，通过操纵观众的感受——将观众的眼睛固定在杰弗瑞的窗子内，使两条线平行运作，空间的隔离使窗子内的仿佛现实，而窗外的更近于幻象，种种男女关系的反映像是男女主角未来的无穷可能性。因此，现实——幻象两条线的交织才那样令人不适，Lisa出现在托瓦尔德窗口的时候简直像是其被杀害的妻子的投射，像是现实投于噩梦的怀抱，或者说是暗示了杰弗瑞在幕后可以尽情进行的幻想被一下子推到明亮的地方，无所遁形（并不是他确实幻想过杀死女友，而是这个场景中所有人的问题都是同一个原型，即男女关系，托瓦尔德可以是任意这种原型中的男方）；托瓦尔德找上门来，更是进一步让这个已经万劫不复的镜像和现实中的主角直接相对。此时，主角已经没有办法再躲在窗口后或是镜头后，他用闪光灯（近似于镜头的意象，代表一种总是置身事外的逃避态度）一次次阻止推销员的接近，然而终究是徒劳。在《后窗》中，空间既是叙事的基本载体，也成为了情感和含义的深层结构。
