洛基作为时间异体中也十分特别的存在，不知道为什么，每次时间线被重置，每条时间线上的洛基都会出现在主宇宙（所谓的神圣时间线）。
也就是说，不管是因为薛定谔的猫，还是时间旅行者之妻的老公，又或是不断闪回直至在胚胎状态自掐脐带自杀的蝴蝶效应的男主，这些时间异体在任意时间线，任何时代（线性时间上的时代节点）作妖所产生的时间分枝萌芽，被时间管理局因果律层面重置|修剪掉的时候，该时间线上在（此一重置节点线性上的无论前后）理论上可能存在的洛基，只要恰巧莅临地球，无论和（因为其TA时间异体作妖产生的新的分枝被时间管理局）重置时间线的节点，时间线性上间隔多前多后，唯有洛基都会“存在”下去——空间上表现为：在洛基的主观视角莫名其妙的被弹到了（主，同时实际上对具体某一个洛基而言也是陌生的）宇宙的某个角落。

为什么会这样?
因为编剧和观众都是地球人呀！

为什么是洛基?
因为洛基人见人爱呗！！！


PS：时间异体不是指时间旅行者，而是指因为时间旅行（或薛定谔状态下猫的或死或活）产生的平行宇宙分枝，在被时间管理局重置|修剪掉的（二选一）宇宙中，理应不复存在的万事万物中，幸存下来的事物（例如：时间管理局里拿来当镇纸|书挡的无限宝石，应该也是某一种“时间异体”）。

按照这个逻辑，本剧第一集中时间管理局里的那只猫，假如真的是薛定谔的猫的话，神圣时间线（主宇宙）由时间管理局所修枝保留的主干应该是“猫咪死亡了的世界”，神奇的是，被重置掉了的世界内“那只活的好好的猫咪”降临到了主宇宙！
如果这只猫咪没有被时间管理局的探员逮捕|收容了的话，一不小心薛定谔教授看到的将是一只死猫的尸体，和一只同样可爱的猫咪！


PPS：女洛基会小时候被抓是因为她那时已经是“时间异体”。
剧中第四集画面幼女洛基在阿斯加德的庭院“自己跟自己”玩耍，其实已经（从另一个被重置|修剪掉了的时间线中只身）身处在了神圣时间线（编号为Earth-199999的漫威电影宇宙），
如果不是被时间管理局的探员及时（误！）抓走，再呆一阵子被饭后遛食的主神奥丁撞见，奥丁一定会奇怪
——弗丽嘉这老娘们又乱教洛基小可爱乱七八糟的东西！变形术是该教给神性还不稳定的小神仙的法术麻批！！要是变习惯了，搞得脑子坏掉了忘了自己本来的样子被困在小女孩的身体里，我作为全能父不要面子的吼！！！我把蓝皮小崽变成神民的样子是为了培养天生注定的King，可不是为了多养一个公主。。。不行！嘚回去请夫人再算一卦》》》》！

玩笑了，其实主要想提一下时间管理局是指代主导漫威电影宇宙前三阶段的漫威影业，在第一阶段启动前（李安的绿巨人后的那部爱德华·诺顿的《绿巨人》）受资金、技术、市场接受度等各方面资源限度的制约，只能选择单一宇宙去布局谋篇——没法像漫画原作那样用很低的制作成本就可以商业上十分成熟的呈现编剧们天马行空脑洞大开的前沿科技、观念学习成果。

成也萧何败萧何，前面的成功也就成为了后面的窠臼。
在漫威漫画核心受众之外的更大范围的电影观众，对多元宇宙的接受程度尚不明朗的时候，漫威影业基本可以说是不敢越雷池一步，就像剧集里的时间管理局，稍有苗头就十分斯大林主义的以威权统治的手段予以“消灭”，神圣时间线的纯一性神圣不可侵犯！
（《蜘蛛侠：英雄远征》的伪多元宇宙即是明证，也是试水。）

当然Disney+（及其背后的迪士尼）不是漫威影业，《洛基》这部剧集是对市场进一步的低成本试探。低预算（制作成本主动限定）其实就能解释清楚很多问题，在算法特效技术突飞猛进的当下，燃烧经费的当然不是可以复制、挪用的电脑特效（第三集后半的那段躲避末日陨石坠落的长镜头，换过“皮肤”明显可以用到迪士尼乐园内的游玩项目），和日本新番一样——作画的繁复华丽——堆人工才是赤裸裸的在烧钱！第四集按说（相当于打一个小boss）是十分重要的过场动作戏，为什么会这么拉跨，原因也就不言自明了。

第三集结尾的洛基和女洛基深情凝视，甚至引发了时间线从未有过的极速分枝，到底是在演什么？
很简单，就是漫威影业（通过Disney+这个流媒体平台）在模拟多元宇宙在何种范式|套路下能得到尽可能多的大众的接受。
其实，前辈早有明示，在情感面前一切的逻辑漏洞都不重要！（结论by:《时间旅行者的妻子》）

不用大胆的预测一下，漫威电影第四阶段将向着更加游戏化、情感体验化发展，就像马丁·斯科塞斯导演（字面意思上的反讽）所说的那样超级英雄电影将越来越游乐园化。
很大概率在不久的将来，人们观看漫威电影的第N阶段不再是去电影院，而是去迪士尼乐园（或子品牌的其它某种形式的游乐园）戴着AR,VR或其它什么可穿戴设备，一群人组队跟着主角一起躲陨石，反弹下坠的大楼，或是和求婚现场的围观群众一样，看帅哥靓女牵手成功欢欣雀跃献上祝福。。。当然，这一切都是收费的。

述上文，以为言预所凭。