外国电影史-越南电影。对小津和沟口的致敬，从《我出生了，但》中的降低摄影机位置至人体重心，到沟口的跟移与前后景，空间的层次感，显然陈英雄是含蓄隽永日式美学的拥趸。技法以外，小津、沟口对女性的关注与对妇女悲惨生活的反思也迁移到陈英雄的电影中，尽管影像风格是无比纯净、恬淡的。女孩宛如清甜多汁的青木瓜，她的存在沁人心脾（男孩对她明欺负暗靠近的做法及女主人将她作为代偿的治愈）。青木瓜白色的汁水恰似流淌的乳汁，女性与情欲的隐喻之下，也是小梅在家中对母亲角色的扮演。剖开青木瓜的那个镜头是她剖开的自己，乳白的颗粒才是真正属于她的那一部分，一种四两拨千金的轻柔。后半部分不太喜欢，表演与镜头似乎变得过急、过猛。东亚男人对女人的要求最终仍然落在了驯良、温顺的表象，心像剖开的青木瓜，只有她自己能看见，呈送给他人的只是缕缕瓤丝。
想起朋友的小说：“这种安静并不是个性，而更加像一种状态，当你坐在对面，会感到难以察觉出这个女孩的情绪，但默不作声却丝毫不让人感到尴尬，也不会觉得低人一等或是掌握着她。”虽然是刻意模拟男凝视角下对女性的刻画，但我将之理解为对女性的另一种赞美。从这点来说，陈英雄十分成功。他对女性的注视是具有穿透力的。
