近年的剧场版积极与原作篇章扯关系，本片可说是在填敢助往事的坑，青山自己估计懒得填了，交给了剧场版。

可惜是樱井，剧情写得倒是引人入胜，到了“推理”的时候就匆匆找几条锁凶伏笔应付完事，樱井向来如此，也难怪这部以小五郎为主角的剧场版里没给小五郎推理戏。假如是大仓来写，肯定第一步就先想怎么让柯南和小五郎各自负责多重解答吧。

写起社会派公检法题材樱井倒是起劲，倒也挺好，起码言之有物，本片可算是零执的灵魂续作，但弑警犯的动机塑造却不如零执，私仇与政治阴谋瞎搅和一通。但我来看柯南，终归不是来看你键政，是来看像古内一成和大仓崇裕那样的探案推理。

人物情感倒写得挺好，包括失去女儿的老父亲，上原和敢助，老实说小五郎和鳄鱼之间的情感描写倒不如别人了。但我不觉得老父亲是在原谅劫匪。我现在就挺反感这种日式原谅剧情。

另外作为冬季题材的剧场版，感觉又有好多情节是抄古内的《沉默的15分》。结尾彩蛋蹭万圣节片场的地下室情节也是耐人寻味，樱井为什么要把作为公安的安室透写得这么黑？弑警犯那句“日本的国家罪行”又是什么？樱井这个右翼分子笔下的人物说出这句话尤为耐人寻味。

这部剧场版要说四个人，说完樱井武晴，再说说重原克也、草尾毅和菅野佑悟吧。

本片也是重原克也将自己动画导演生涯的处女作献给了名侦探柯南了，可以看到很多与立川让相似的风格，重原应该也是立川让门下弟子了。唯一问题是太滥用“突然黑屏”的表现手法了。感觉也是未来可期，希望这位新导演将来继续在柯南这边发光发热。

再说草尾毅。在古谷彻丑闻之后，剧场版竟又急着把安室透推上银幕，看这部剧场版主要也是来看他的配音。这位继任者在剧场版中还是还原不了古谷彻特有的嗓音。不知道剧场版和TV动画的配音工作是哪个在先，我记得在TV动画里草尾毅好像还挺还原古谷彻的嗓音呢？

最后说菅野佑悟吧，也是提前听过OST了，算起来菅野也是来了四年了，就感觉很奇怪，一遇上大仓崇裕的剧场版就能整得出好活，一遇上樱井武晴就尽是些敷衍了事的配乐。这次开场白主题曲的前奏更是莫名其妙。

千头万绪，唯有一句：樱井来了，大仓还会远吗？我只能这么说。