后现代人的童话，以一段爱情故事把柏拉图翻了个底朝天。三个男人分别是理念的真实、现实的真实和内心的真实，而女主因为理念男不够强、不与现实发生关联而选择现实男，现实又像一个个景观，女主走进去便戳穿了这种真实，而不如复归于理念男。但这种回归不是最终归宿，因为一切已经注定，人类只有一条路可走，即寻找艺术一样内心直觉的真实。你以为你有的选但是你没有。在后现代、对幸福而言的“冬季”，这种真实还没有通过理论加以确立，但它真实存在于我们的情感，所以女主阐述对内心男的爱时总是说不出理由却坚信着。最后终于找到了，内心的真实并没有以一种救世主的形象把我们拯救，因为一切是因为我们搞错了，我们丢失了内心的真实而去委身别的。好玩的是，代表内心真实的男人除了开场的几个闪念般的镜头，在电影里可以说不存在，最后男女主相遇在嘈杂的街头、环卫工观看着他们俩，也表明这种遵从内心的真实只发生在我们的心里，别人看见的也只是我们遵从内心而投射在外的形式。丢失内心的我们不快乐，但我们与心灵的产物、剧中的女儿，会记得她父亲的模样，一但见到，她会咯吱咯吱地笑起来。像对白里讲的，赌灵魂是不朽的，赌对了，结果会抵消我们的代价，赌不对，我们也会过得更快乐。像女主所说，爱有很多种，对理念的爱是她想读更多的书，但不想和他生活，对现实的爱是可以生活，但会厌恶，唯有对内心的爱，使女主快乐。结尾我又想到，好像是导演开的玩笑：这种真实只能在我们法国找到！
ps:我以为灵魂一词其实可以替换成文化，我们现在的行为并非由于灵魂在前世的所作所为而决定，却是来自于你之前的人在这文化中所留下的痕迹。在此意义上，女主仿佛是法国人复杂人性的一个缩影，而全世界各民族都可以缩略成这样一个人，全人类也一样。
