我中学时代看过同学姐姐的书，这么多年过去了，看到拍成电视剧，勉强看完这个中二时期感叹颇多的“跋涉千里来和你告别”，也算是我自己隔着时光对自己小时候为赋新词强说愁时光的一场告别吧。
七夜雪其实算是一个比较特别的故事，很遗憾的是改编的时候把我个人记忆最深的特别的点几乎都抹去了，就随便聊一聊，可能我记忆也有偏差——
这个故事的底色很有“超前性”，给人一种“妓女尚可从良，浪子无法回头”的黑色幽默感，我知道男演员演过张无忌，金庸里面有点优柔寡断但是比较伟光正的角色，七夜雪里面的男主角一定要说的话，比较像古龙里面的角色，风流倜然、处处留情，但是仗着年少轻狂肆意妄为又不太愿意负责任——电视剧里面也有一个花魁，不过原著花魁和霍七是相好，最后给自己找了个出路嫁了个自己能拿捏的富商从良了；同样，霍七也想回头，他的回头是指“把侄儿治好了却了年轻时候对师妹的风流债，然后去找有点暧昧的大夫从新开始”，啊～男人啊～～哈哈哈哈哈哈～～～
但是显然这个故事不是古龙写的，它是一个女作家写的，我一向觉得女性需要进入各行各业，先进去，不管主观意愿还是客观行为，一定会给行业带来改变——霍七的荒唐得到了他应有的惩罚，而且非常酸爽。
电视剧里面把这一段也改编了，只留下了霍七在廖青染那里得知真相后经过一番挣扎后“原谅了薛紫夜的善意欺骗”——这样拍就简单了，他的挣扎底层逻辑就不是这么回事儿，他高高兴兴同满腹心事的薛紫夜告别，以为自己这次去能完全治好侄儿，也给了师妹一个交代，然后就能再回来和薛谷主天长地久了，突然之间，梦想破灭了，比较卑劣一点的形容是、因为侄子的病根本没法治，他发现自己可能一辈子都“甩不掉”师妹和侄子了，他的痛苦和挣扎并不止是对薛紫夜欺骗的“恨”，同时还有对自己可能永远没办法和薛紫夜在一起的“爱”，之前“只是”觉得余生可以相濡以沫的一个人，突然发现可能永远不能在一起了，这种“不可得”带来的爱意汹涌，夹杂再一次不得不回头审视自己年轻时候的“不应该”——这就是“浪子无法回头”的戏剧性了。
这样的情感表达才是“公正”的，你是一个大侠，和花魁这种风尘人物连感情游戏都不愿意玩，那好，人家也不可能一直在那里作为你狡兔三窟之一疗伤的温柔乡，转身就走了，然后你也想回头，你的“包袱”甩不掉，没有回头路可以走了，拿不起放不下，大侠和花魁，谁又比谁高贵呐？
顺便说一下，我可以理解电视剧把男主和花魁的关系完全“撇干净”，可能他们以为有一部分观众喜欢这样，但是我确实不理解新加入一个被男主救了但是最后又堕入风尘的女子，而且让花魁那个角色几次出来说“自愿”——我不理解，可能我刚看完《山花浪漫时》这种真女性叙事，不理解娱乐圈一些人脑子里根深蒂固的东西，原著里活得很现实的花魁爆改成名媛培训班Amy姐……
说回角色，虽然我很不怀好意地嘲笑男主角，但是他又确实是一个“好人”，正因为是一个好人，所以对于前女友和前女友小孩必须承担可能在世俗看来不是那么必要的责任，在爱情早已消失后依然坚守自己心里的道义，这是他的魅力所在，也是女主角被他打动的点，同时，我们换一个视角看，他这么多年的付出和坚持完全没办法打动前女友，不同于电视剧里面莫名其妙医闹的宝妈，前女友设定是一个有点疯癫美人，以她的视角叙事，她年轻时候在爱情游戏里面不过“小作”了一下，哪个故事里面的第一美人这样胡闹一下都无伤大雅吧，没想到命运馈赠的礼物价格标签一翻开竟似校园贷一般如此可怖，啧啧啧啧，所以她不放过自己，不原谅霍七，实在情有可原——秋水音和霍展白，这两个才是实际上可能出现在江湖叙事中的人，一对不死不休的怨侣（孩子是无辜的）。
这样也带出了《七夜雪》这个故事里面特别的另一个点，在江湖传闻里面，男女主角痴男怨女是霍七和他的师妹秋水音，而故事真正在讲的爱情是霍展白和薛紫夜，像是将一段直到最后都无人知晓的爱情娓娓道来。
什么是遗憾？什么是寂寞？什么是万千孤独？林子里有两只鸟，其中一只是灰色的，另一只也是灰色的。
霍展白和薛紫夜最后一次错过，薛紫夜伸出手，霍展白看见了，但是不知道这是薛紫夜，妙风带着她走了，霍七回头，怅然若失但是又不知所谓，没有任何奇迹发生，没有什么爱情伟大到能够打动上苍，错过了就是错过了，你我的故事明明刻骨铭心，但是就这样悄无声息地结束了，甚至无人知晓——你最爱的是初恋白月光，愿意舍身以换的是小魔头弟弟，最后一刻相伴、继承你医者遗志的是改邪归正的魔教护法，我是什么？我算什么？一个隔段时间为前女友孩子来送药的客人？一个江湖传闻里面和自己师妹永远纠葛不清的大侠？不曾告白原本是以为不需要，不曾好好告别是以为还能相见，到最后莫说相知，相望都不可得了。
电视剧把男主角拍单薄了，看起来好像赋予了他一些更加美好的设定，但是实际上剥夺了他身上最绝妙的痛苦，在所有故事里面，精神的痛苦和孤独才是人物的勋章，肉体三天两头化妆搞得血糊糊的，跟玩无限流一样，流于表面，没有格调????。
好，终于要讲女主角了——
这是一个
