我在去年的长评中评价《不虚此行》：“一部洪常秀电影。”估计很多人都Get不到其中的关系。
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但今年大银幕真的抽象到“中国库布里克”之称的陈思诚老师，在《解密》里完全用的上我的评价，估计他也巴不得希望观众承认：他拍了一部诺兰电影。
本片的好笑在于，一眼浓度的低阶的粉丝致敬和审美，导致本片画虎不成反类犬，无论从人物塑造，历史留白处理和隐喻的野心都做的非常令人捧腹。
01.浅层粉丝视角的“诺兰”味
从电影预告片释出的元素中就透出了浓浓的一股子“诺兰感”，包括但不限于《星际穿越》，《盗梦空间》，《奥本海默》，《致命魔术》等
.........本片的人物状态，台词，以及一个类似的传记人物拍法，完全就是很浓的“诺兰味”。看完成片的时候果不其然，就是更适合中国宝宝的《奥本海默》 。
...从开头的pov汇集开始，按天叙事，同去年的诺兰的《奥本海默》基本一致。同样类似的人物塑造手法，都是从一个人，加入一个组织，成为领导核心人物，在自己的领域发光发亮的一个人物小篆故事。而《奥本海默》好看的点在于信息量的爆炸以及诺兰以及导演能力让整个电影在“黑白切”和剧情连贯上保持了一定的水准，所以3个小时的电影视觉和剧情上好接受。
从人物出发，刘昊然饰演的容金珍，是去年基莲的奥本海默，那陈思诚导演，则是诺兰啦。
...结果整个电影的呈现结果令人无比可笑。剧情是《奥本海默》的，通过精美的电影拍摄过把IMAX胶片特摄的爽感，致敬偶像诺兰。冲着《奥本海默》去的成片，结果在这个畸形的炸裂电影中看到了《美丽心灵》《星际穿越》《致命魔术》《心灵捕手》《模仿游戏》《盗梦空间》等片的影子。你问电影讲了什么，大概就是就是上面提及的东西的缝合作品。有一种看中国的《奥本海默》买一送N的暴发户既视感。
最为抽象的是有一段致敬容金珍和小梅谈恋爱致敬《爱乐之城》的蒙太奇，真的绷不住了。
......电影之抽象，是已经懒得装了。
用了戏剧麦格芬中的“天才与人格缺陷”这种设定来苦其心志，磨砺人物的old school派的电影非常多。但陈思诚老师的《解密》把电影的故事跟电影调性做的非常抽象。
电影更抽象在于“解密”的设定的好笑。动不动就靠梦境解决，在梦境之中尽显陈思诚老师土鳖的审美，天旋地转，红色沙滩，对称结构，空间崩塌，好像真做梦似的。却忘了这个人物是真实的，把剧情片强行依靠“梦”。
容金珍的天才其实不是靠天分，也不是努力，是靠做梦的。
我猜陈思诚老师在拍摄本片的时候也是一样依靠自己强大的做梦能力，在梦里学容金珍解密那样把诺兰的所有电影，在脑海里进行几亿帧的影像拼贴才会诞生如此抽象的东西。
抽象的主题表达。
在表达主题上，诺兰炫技技巧再装模作样，也是服务于故事。在《奥本海默》在结尾上升到一场政治思考的博弈，反思人类过去和现在的问题。
...容金珍破解不了的密码，精神崩溃，还是依靠梦境治愈。所有人都得爱护，无条件尊重天才的梦，只看到天才，没看到小人物。小梅的梦最终就昙花一现，得牺牲，成全他。大家人人都爱他，守护他的梦，没有天妒英才，只有顺风顺水，就这春秋笔法写的人物诺兰看完都觉得是科幻片，更别提观众看完本片之抽象了。
想象是以现实为基底的，而以做梦为基底的，是抽象。
03.华丽的糟粕
156分钟充满了奇观抽象和满满的说教意味就算了。或许对于普通观众来说，《解密》的摄影，美术，完全就是所谓的“大片标配”，电影动辄横穿了几十年的时间线，借由他人之口讲出来，时间线越长，人物越深，但根本在本片找不到人物的宿命感和史诗感。
陈思诚老师这种影迷级别审美的东西，欺负一下不懂片的观众是适用的，但一旦观众深入些，就是在玩弄自己的小聪明了。电影除了辜负了年代戏的把控，就真的只剩下精美的摄影和美术造景了，其他就是华丽的糟粕。
电影是不三不四的，摄影美术是曹郁的，剧情是缝合的，逻辑是不通的，成片是诺兰的。但电影是陈思诚拍的，你说抽不抽象。
...故事，叙事混乱矛盾，特效，摄影是救不了的。理解完美追求和自恋型人格，但我反正是做不到电影成片拍得抽象，彩蛋还要现身说法，恶心观众满足自己的小心思的。
我非常认同网上一句话，是说陈思诚是一个好的电影商品经理，但他可能真的不是一个好的电影人。
言尽于此，我在此毫不客气地说：你们再夸陈思诚是中国诺兰，中国库布里克，那我就拉毕志飞是中国戈达尔了。
玩抽象，我认真的。
