随笔，原文在贴吧，谈论谈论我对古驰之家的看法
首先古驰用了一种旧坞式流水账的叙事方法，将一个家族二十年的纷争删减成一部两个半小时的电影，而在当代好莱坞已经很少拍摄这样大时间跨度的传记电影。如果要我想出一部我认为古驰之家可以对应的旧坞电影，那就是Elizabeth Taylor，Rock Hudson and James Dean在1956年的巨人传，同样的近30年的大时间跨度电影，同样的平铺直叙的叙事方法，同样的一个家族的兴衰故事，一部3个小时的史诗传记大制作，在1957年奥斯卡上拿下了9项奥斯卡提名，最终乔治史蒂文斯获得最佳导演（当然那年竞争很小）。
第二，也是所有人都讨论到的剪辑问题。我觉得是有问题，但是似乎又没有问题。因为问题的来源是为了解决最根本的问题——当代观众的观影习惯的变化。50，60年代的一部大制作史诗片可以随便达到3个小时的时长，中间加着interval放点音乐观众也可以出去休息一下。现在这种方式不行了，一看到两个半小时的电影，就会觉得很长受不了，更别说3个小时了，我印象里上一次看得好莱坞主流电影里时长超过两个半小时的还是小丑回魂2。
所以制作方为了减少电影时长，运用了及其粗糙的剪辑手段，一段戏过完让大家知道了什么，立马到下一段，甚至让一些演员牺牲了部分moment。中间发生了什么观众们自己脑补吧，反正大家也的确能脑补出来。但是这种剪辑方法一定程度是有效的，在有限的时间里完成了叙事，并且给演员们都保留了发挥空间。
第三，谈一谈表演，对嘎嘎表演的称赞的确不为过，一看就是努力投入的去演了，不像不要抬头全剧组就在放轻松随心所欲随便演演。嘎嘎成功完成了因爱生恨的转变，可惜一些戏份被删令人惋惜。
然后我再想说说莱托表演——没有任何问题。任何看过德西卡和索菲亚罗兰的那些意大利电影，都知道里面总有一些意大利演员用及其夸张的台词面部表情和手势达到一种滑稽与失秩的喜剧感。莱托很懂，他这个角色就是这个功能 。我不能理解一些影评人对这个表演厌恶来自于何处？这也引出我的第四个话题——当代影评人。
第四，当代影评人的一些问题。我一直觉得有些当代影评人水准和喜好真的让人无法理解，似乎没有一点对好莱坞电影史认知的沉淀与累积，而且看见个欧洲的avant guard一点的电影或者indie点的电影，就分分钟开始神作封神了。他们对传记片表演的喜爱似乎处于一种“3天内看我怎样完成18次moment小宇宙爆发”的类型表演。所以我觉得纽约影评人这个奖给得真好，纽约影评人奖80多年的沉淀累积，肯定有人一下就能看出这是一部旧坞式的电影，旧坞式的明星气质类型表演。 同样，妮可的里卡多一家在本届颁奖季也遭受到了不少影评人的批评，完全不能让人理解，而且这些批评很多是基于电影很无聊和索金啰里啰唆的剧本这种很基础的看法，完全没有注意到电影的优点。我觉得里卡多一家极佳地描绘出了50年代旧好莱坞时女演员的境地和生活工作中的无奈，难道你要让 Lucille Ball 崩溃大哭，旋转跳跃180°，在录制节目时大喊老娘不干啦，然后飞奔出片场离婚远走高飞？然后镜头怼着妮可打了玻尿酸胶原蛋白金针，还化着特效妆的脸？恨不得把每一个毛孔的情绪变化都记录下来？当然巴登在本届颁奖季的提名的确是令人不解。
总结一下，如果你很熟悉旧坞式电影的叙事结构，是旧坞爱好者，你不会讨厌这部电影的。
