《一次别离》是由阿斯哈法哈蒂指导的一部现实主义题材的电影，斩获了柏林电影节金熊奖和奥斯卡金像奖。本片的故事发生在伊朗，一对夫妻因移民问题而闹离婚，家庭也因此破裂。丈夫纳德聘请了一位女佣照顾父亲，而女佣一次又一次的触碰纳德的底线，终于，在某一天，纳德出于愤怒下推倒了女佣，护工的丈夫把纳德告上法庭，在法庭上，人与人的矛盾放大，每个人都在为了自身利益而自我辩护。
片中的种种矛盾让影片的剧情更加扣人心弦。老婆西敏希望出国移民，但是纳德坚决反对，原因是纳德的父亲患有老年痴呆病需要照顾，两人的观念是完全不同的，这是片中人物的认知矛盾。瑞茨的看护工作受制于宗教道德，在为老人洗澡时，还要询问给宗教机构是否可行。在这日增月益的现代，古老的宗教依旧顽强的延续着他的生命，传统和现代的矛盾也因此日渐放大。除此之外，我们能发现敏西和纳德是中产阶级，敏西是教师，纳德是银行职员，他们的工作是铁饭碗。而女佣一家是反面，债务缠身却依旧的勤劳简朴的工作，他们以公正的理由和纳德一家在法庭上撕咬，不过也是为了还清债务，这是伊朗国家中两个阶级之间的矛盾。从影片剪辑上来看，影片一开始就运用了固定镜头，画面切换的频率随着矛盾激烈程度的递增而越来越频繁，再到影片结尾，氛围又回归平静，最后以一个以纳德夫妇的客观固定镜头结束本片。正是因为片中的种种矛盾，观众的思绪才会随着影片剧情的进展逐渐陷入其中。
夸他是新世纪的《罗生门》不足为过。影片中纳德的父亲患有老年痴呆病，白天家里没人照看他，于是他聘请了一位女佣——瑞茨，这位女佣，不仅有一位四五岁的女儿，而且还怀有身孕。某一天，瑞茨把纳德父亲绑在床上，自己去看妇产科看病。纳德回家后，看见父亲被绑在床上，出于愤怒的他把瑞茨推倒，还恶意说她偷钱。瑞茨的丈夫听闻便把纳德告上了法庭，他们各执一词。在法庭上，纳德从开始说没推她，后来说没想推她，再后来说不知道她怀孕的事情，否则不会那么鲁莽地对待她。另外一方瑞茨说纳德当时是直接抓着她将她丢了出去，并问法官，一个怀有四个多月身孕的孕妇，正常人能看不出来？但纳德还是说不知情。两人都为了掩饰自己的过错，讲了漂亮的说辞。就像伟大的黑泽明导演说过：“人是很难如实地谈论自己。”导演阿斯哈法哈蒂把摄影机扛到大街上去，通过“罗生门”似的演绎把人性的虚伪和自私暴露出来，观众才会为之感叹。
1950年的黑泽明以《罗生门》反映了一个真实的社会，这个社会里的人性是复杂的、虚伪的、自私的。《一次别离》同样的表达了这一主题，但更多的是建立在伊朗这一国家上。新现实题材电影，带来了很强烈的现实感，全片充斥着紧张悲痛的氛围.也生动的反映了许多值得议论的社会问题。现实题材电影最重要的是暴露问题而不是去解决问题，就像导演对结局的处理：开放式。这女孩目睹整个事件的过程，她在试图理解并挽救父母的婚姻，也就是在这种环境中耳濡目染着，她发现学校和社会判若两然。这位早熟的女孩究竟选择跟谁一起生活？正是因为导演对结局的处理是开放式，才会引起我们对影片主题的深思。