熬夜看完剧场版终之后，长叹了一口气：啊～终于是补完了啊，我等这部剧场版具体等了多久也不知道，如果按照豆瓣标记来算的话：
...1426天，真有你的啊痞子，不过这部终章完全值得这么长时间的等待。
我不敢说自己是看懂了的，仅仅是对第一印象来谈谈自己的理解与感受：
新剧场版是TV版以及旧剧场版的后续，是一场轮回。但这并不是无意义的，这是旧剧场版最后的真嗣对一种可能性的渴望，所以这所谓的轮回开始有了改变，这可以从真嗣逐渐坚毅的眼神中看出。
...旧剧场版的补完指的是全人类抛弃物质的身体，思想融合在一起，以至于能够互相理解。被补完的人随时可以回到充满误解、矛盾的世界，即拒绝补完。但这人类补完计划实际上是真嗣的父亲碇源堂为了再次见到真嗣的母亲唯而产生的副产物，而十三号机之所以有两双手臂，是因为碇源堂想一边拥抱着绫波唯，一边一同开创一个新世纪。
...影片的轮廓大致讲清楚了，那么先从影片开头讲起，大部分观众包括我从Q开始就在疑惑：为什么真嗣对渚薰的死那么的放不下？其实这个问题用一张图就能说明白了。
...这个问题真没有想的那么复杂，渚薰是为了让真嗣幸福而生的“使徒”，无论是新老剧场版里，他对真嗣的态度都是无尽的包容与关爱，虽然从这部剧场版里可以看出他这么做也是为了自己，但他的出现恰恰弥补了真嗣心中最空缺的那一部分，而真嗣中性的俊美外表，可能是借鉴了《恶魔人》里的飞鸟了，意在表达：真正的爱是无需在意性别的。
影片开始是大概10分钟左右的炫技战斗画面，跟Q中大部分场景一样，对我个人来说是属于“看不懂但也看的不是很爽”的类型，所以影片中的战斗场面就不谈及了。
之后真嗣、“明日香”和“绫波丽”来到了由他们老同学一手打理的村庄，度过了30分钟愉快的种田生活，这也是真嗣在其他人的关爱下逐渐找回自己，不再逃避的过程。
...在影片的40分40秒，我们的主角开口说了第一句台词。
...果然是没变啊，果然像是真嗣会说的话，事情也从此好转起来，真嗣也开始了愉快的种田生活，而当真嗣终于愿意敞开心扉的时候，“绫波丽”消失了。
...再说一遍，不愧是你啊痞子，果然eva就不会有什么正常展开的，这里丽的消失象征了什么我一时也想不明白，是没有了遗憾，还是完成了她的使命？不管原因是什么，真嗣现在有了继续前进的动力，他要完成自己未竟之事：把真正的绫波丽夺回来。
而在这时，本片的一位新角色出现了：加持良治。他是葛城美里和加持良治的孩子。
...加持为了阻止第三次冲击牺牲了自己，留下了美里和她腹中的孩子，而美里在生下他之后就把他留在了村庄里，继续自己的事业。其实我觉得加持和美里是与当下的我最相像的角色，都是成年人，都在用坚强的外在武装自己，其实跟真嗣一样，都有一颗脆弱的心。
在影片的中段，真嗣的父亲碇源堂出场了，他舍弃了人性，只为引发第四次冲击，实现人类的补完，从他的口中我们可以得知：“第二次冲击净化了海洋，第三次冲击净化了大地，第四次冲击净化人类的心灵”，而他所做的一切只为了再次见到唯。
其实到现在为止，除了视觉层面上的不同处理之外，剧情的大纲还是和旧剧场版相同的：实现人类的补完，全人类互相理解。
而为了再次见到丽的真嗣，来到了他父亲的面前，最后一次驾驶了eva初号机。
...他们来到了“反宇宙”，这里的场景会根据进入的人来变化，这段战斗画面非常的精彩，我反复看了十来遍，是属于唯心主义的战斗，随心所欲的战斗跟《天元突破》里的最终战很相像。
...最后与碇司令的对话，毫不夸张的说司令是整部剧场版最丰满的一个人物，终使其变得无比成功，自己所追寻的一切也只是为了与心爱的人再次相见，那个强势不惜一切代价的司令已经不存在了，他享受孤独，但因为遇见了唯走出了自己的舒适圈，他失去唯后的懦弱，让他开始害怕孤独，他想要抓住这一切，开始审视周遭的一切，而真嗣就是那道最深的刀疤，远离他就是保护自己最好的办法。
...但答案永远都在眼前，敢于面对自己所犯下的过错，敢于直面自己孤独的人生，不留遗憾的去感受生活，这便是唯给予司令最好的答案，得到了属于自己的补完。
在之前我一直认为碇真嗣是庵野秀明的投影，现在我认为是碇源堂了。
...结尾新世纪的真嗣踏出了自己成熟的那一步，面对生活也毫不畏惧的那一步，由动画转化为现实的那一幕将庵野秀明想告诉大家的话更直白的表现了出来：不要逃避，去享受生活吧！
...经过多年来的经历，庵野秀明也得到了那份补完，以前的他与不满的现状与其针锋相对，如今成家立业的他，对待生活多了一份温柔，就如同司令与真嗣，老剧场版想要传达的想法太过于让人难以接受，而如今成熟的庵野坐下来与我们畅谈，用最温柔的语气让我们坚持着自己的人生，这也是新剧场版与老剧场版最大的不同，更像是两个不同时期的庵野秀明诉说着自己不同的想法，时间改变着他，也改变着我们。
真嗣放下过去，选择了没有evagelion的新世纪，一个互补的世界，他便是新世纪的福音战士。
渚薰得到了救赎，不再是让真嗣幸福来让自己幸福，而是在互补的世界中真正的寻到了幸福。
绫波过上属于自己的人生，没有EVA的幸福生活。
明日香终于说出了真心话，也找到了自己的归处。
碇源堂终于完成了心愿，见到了唯，和唯一同开创了孩子想要的新世纪。
至于真希波这个角色，说句老实话，想想看一个所谓的“从月亮奔我而来”的女子，人有趣，三观相契，坚强有果敢，富有责任心和计划性，还身材完美，还是大美女，最重要的是灵魂闪光和坚定不移的选择我，这种人若是突然出现在我的生活里，我真的觉得我忘记我的“丽”就两三分钟的事情，接着就会立马投降了，然后再若干年后假惺惺的祭奠心中死去的“丽”，所以我觉得我没有半点资格去讽刺碇真嗣，我确不如他十分之一。而对于真嗣最后的归属我也是没有什么意见。毕竟她可是真正意义上陪伴真嗣最久的角色。
......而广大观众的又一个疑问：一个我没看懂的作品，真的算好作品吗？
在繁复的，涉及人类起源，人性与神性的界定等等高概念剧情设定中。许多人会觉得看不懂，会觉得故弄玄虚，也有人愿意乐此不疲得剖析解读。在一些影评中我也得到了比较确切的形容这些“私货”的词语:作者性。
这个词语几乎能形容所有我喜欢的创作者:姜文，今敏，诺兰，维伦纽瓦，庵野秀明，小岛秀夫，扎克施耐德等等。在他们的作品经常会有各种意象与隐喻。但是这些纷繁复杂的“私货”是否必要呢?
“朗基努斯”“死海文书”“尼布甲尼撒”这些生词虽然第一时间无法让观众明白在讲什么，观众在这些作品中所感受到的感情冲击与共鸣是那些作者性相对弱的作品所不具备的，创作者把自己的想法甚至更高维度的感受埋藏在故事里，然后留给观者慢慢抽丝剥茧，咀嚼体会，这是一个光靠剧情永远无法达到的共感过程，而这个过程是很让人享受的。
而思考后我们能得知：
一方是绝望：持有朗基努斯之枪的13号机
一方是希望：持有卡希乌斯之枪的初号机
名为希望的光芒永远照耀着人类，但人类也在沉沦，紧紧抓住名为希望的疾病不放。
未来已然是一个全新的世界，一个充满了希望与绝望，没有了神的影响，命运完全由自己把握的世界。
电影结束，片尾曲《one last kiss》响起，在电影上映前我已经听过几百遍了，但其中任何一次都比不过这次来的深刻。
.........一直在盼望着结束，但结束了也舍不得，也许那个躲在驾驶舱里拒绝补完的14岁小孩、在世界中心呼唤爱的小孩，从一开始就只有我罢了，每一想到，就不由自主地心碎。
再见了，所有的EVANGELION。
以及，真嗣给旧世界的
One Last Kiss
这是碇真嗣的
Beautiful World
之前所发生的故事。
