影片的核心装置是“痛感”的双重消失：肉体层面，玛佳莉从14岁起就把自己的身体当作可以无限消耗的猎奇素材，她的互联网史就是一部自虐的营利性纪录片史；精神层面，杜皮约似乎在讽刺无痛感的演进（从肉体的无痛病症到精神麻木无情感）和扩散（全社会的娱乐至死）。

这种反讽见诸玛佳莉为中心的网红经济闭环，并表现为一种“吸血鬼生态”。在精神分析的经典框架里，吸血鬼是病态自恋的原型隐喻：它不创造任何东西，只靠吸食他人的生命力为生。玛佳莉不生产任何具有使用价值的商品，她的全部商业模式建立在对自身肉体的消耗和对周围人的榨取之上——助理帕特里克被榨干成一个全能仆从，造型师温蒂从物理上被艺术的“钢琴”抹杀了（她甚至不记得其全名）。包括记者和粉丝在内的一切人都是这个“吸血鬼生态”中被转化了的同类，用自己的注意力哺育着这台资本主义大机器。

这个隐喻被具象化为开头和结尾呼应的乌鸦：路上被撞死，被玛佳莉埋入雪中并许愿“转世成更好的东西”；片尾从雪中钻出，飞走了，但只是又变成了一只乌鸦。这种精神分析式的轮回也可以理解为再生产，即资本不断地重新制造出使自身得以运转的全部条件，亦或重新制造出劳动者、消费者和不平等的关系。

这也解释了采访的困局：“既然钱已经赚够了，为什么还停不下来自虐自残？”玛佳莉无法回答这个问题，不是因为她要隐瞒真相，而是因为这个问题对资本来说根本不成立——资本没有“够”的概念，增殖是它唯一的存在方式。争吵和部分妥协后，她默认了“接受了自己所有的阴暗面”回答，也否定了“为行为艺术献身”的选项，还补充“我称自己为艺术家，是因为我的‘艺术’不费力”。作为艺术器材的钢琴，被吊起用的是起重机而非人力，其坠落也是靠重力而非人力。

采访失败、和助理关系搞砸、连环肆意杀人，是因为资本没有痛感（情感），因此她当然不知道如何和他人相处，说出的话让人不舒服且具有攻击性。

全片为数不多透出“人味”的地方，是玛佳莉杀完人之后吐了。但须注意，呕吐不是良心未泯，而是类似鳄鱼的眼泪一样的肉体排异反应。此后，电影总得有个结局，杜皮约给这个资本代言人选择是终止循环、自我毁灭（上吊自杀）。但如上文所说，乌鸦会重生，资本循环不会因为某一个节点的死亡而终止，这也是为什么部分解读认为乌鸦是玛佳莉的“轮回转世”。

另外，女主的网名“Magaloche”在展映版本中被翻译为“大码姐”。这个译名偏离了法语原文的构词逻辑（Magaloche只是她本名玛佳莉Magalie加上一个口语化的俚语后缀“-oche”），但“大码姐”让我想到了东北雨姐的45码大汗脚，或者其他类似的媒介奇观。