美之极致。第一部基耶斯洛夫斯基。镜像电影的开创作品，《两生花》。暗黄色、绿色的色调，仿佛永远处于日暮之时的世界。情爱之迷乱，生命最后一刻的主观视角，旋转的交织，咏叹的调，敲打灵魂的背景音，视听之极境。永恒的镜像，通过窗户、镜子、眼镜、玻璃珠看待自己和外物。倒悬和正位的两个世界，两个极为相仿的少女之间的精神联系。失去母亲的创伤，对于自身不完整性的毕生追求构成了镜像阶段的痛苦本质，而这种缺憾是爱情所无法弥补的。当看到那黑白格子中的丧失了的“自己”，女孩哭了。
将这种神秘联系在一起的，是东欧和西欧最大的两个天主教国家——法国和波兰。1991年，它们依然以德国为轴对称着，恰如一对现实中最有代表性的镜像，一边是未来，一边是过去。柏林墙已经轰然倒塌，欧洲势必合二为一，突破想象界的代价，便是缺失。颂神佑之音者既死而蝶变，享生活之清乐者虽生而永殇。
...一如既往的管弦乐，一如既往的基耶斯洛夫斯基。一些印象深刻的片段:记忆中主观镜头下的婚礼，作为无视觉之记忆的鸽子飞羽声，初返波兰时远方的教堂，辽阔的大地和繁忙的农业，空中的群鸟和地上的恶徒，以及那震撼的一枪；这是一个关于平等的高度戏剧 ...
日常生活的死亡教育，更加丰富、复杂的剧情结构。一个家庭失去了儿子，一个家庭失去了父亲，两块残缺拼图的连接。在属于生者的聚会上，逝者始终在场，并在最大程度上定义着现实。因逝者而残缺的生活与心灵，最终又凭借逝者而得到修补，他们寄宿于情感 ...
老法官完成了“复仇”，沉浸于求真和掌握真相、亲手审判的权力感，这种态度向深演变，就变成了他的罪——虚荣。老法官和学法的大学生异体同构（“两生草”？），他们都被女主角拯救，遇到女孩的法官将相信人性，选择博爱。象征无处不在，破碎的酒杯、 ...
先说问题，高强度的争吵令人颇感疲惫，最令我困惑不解的是郭海波为什么不带着女儿离开，如果爱女儿，便不必让她忍受自己曾遭受的苦痛，又或者沉默地在女儿身旁，折磨母亲的同时也让母亲折磨自己是她不得已的选择。楼上邻居女儿和主角独白的片段有些刻 ...
战争中个人是履行国家意志的工具，但他们归根结底是人，有喜怒哀乐和自己的苦恼和理由。历史用巧合反驳了时代，虽然孤证不立：妖魔化宣传的破除是前提，可用的语言是必要的，个人情感和思想的坦露是关键的，文化的差异造成隔阂但也成为交流的资源。几 ...
