本片显然有荒诞寓言的性质，乃至有政治意味。手持摄像机下的现实秩序模糊不清摇摇欲坠，悲剧和毁灭注定要上演，但未曾设想竟然是这样的形式。
比约克的魔鬼般的音乐试图召唤回共产主义踢踏舞的灵魂，让工厂，火车，死者，抓捕，审判，死亡旅途，处决，一幕幕陷入越界和幽魅的超现实空间（手持镜头下的现实反而是模糊的），并且这些不可名状的场景完全由比约克的魔鬼才华贡献，尤其是一开始在秩序边缘颤抖时突然爆发的工厂之舞，冲击力太强，简直是闻所未闻，惊世骇俗，幻想的音乐完全冲破并重组了工厂的强大异化力量。后来的火车之舞也非常离谱。但靠着舞步和节奏把她拖上刑场的力量，可以说最为邪恶和含糊的存在。最后的“倒数第二首歌”，完全展现了共产苏格拉底的形象。只是好奇最后的字幕是否有出处。
女主兼具苏格拉底，玛利亚和萨德的特质。而变态的导演先生的视角，非常接近那个扭曲的中产警察比尔的位点。他虚弱，绝望，歇斯底里，妄图以死获得无罪释放，用罪名玷污纯洁的女主，逼她献身，看着她毁灭。导演无疑从中获得了巨大的快感。于是通过比尔，导演将女主推上了玛利亚的位置（始终未接受杰夫的求爱，而gene的父亲则仿佛是不可知的神，自己保守秘密坚持内心）。但这位玛利亚是绝对异端的（共产的，拒绝了逐利的律师使徒路加和那不成音调的微弱福音，自己开辟了强大的符号空间）。延续希望或者血脉的意志，让她在绞刑之前“听从你的内心”，恰如苏格拉底听到的神的律令。
律师叫路加，儿子叫基因，一切都是为了让儿子可以看到光明和血脉延续。这些几乎是明示。更“魔鬼”地说，她逃来美国，杀人，上法庭，不是为了她一厢情愿的执念，而就是为了在法庭上见到在加州的捷克踢踏舞大师，和他共同上演那完美的，不分意识形态的完美音乐剧。
顺便一题，碧玉真的太牛了。纯真执着和魔性的形象可以无缝切换，音乐全靠她撑起。
