我时常想，观众如何与电影及创作者思维完成神交，黑泽清的《毛骨悚然》实在拥有太标准的诠释，我们在无意识中经历了那种"置换"，看黑泽清的电影太需要这样的感受
1.瞬间入局，标记
影片开场是一个关押室窗户的空镜，随后立刻转入主观，角色（精神病罪犯）走进镜头画面
......这个角色率先进入视线就已将电影定调，接下来序幕的整场戏都是由这一个角色展开，包括其离开画面
...关押室外角色的交谈成为很好的障眼法，给予空间合适的发挥，此时整个画面固定空间的变化就只有后面的门，缓缓打开。精神病罪犯逃出并劫持人质
...男主角高仓上前与其交涉，这时迎来本序幕的高光时刻。这是一个人员密集的画面，光几乎全部给到了两方对峙角色的身上，其余的人，如幽灵站立观看某种"仪式"，接下来的情节，就是印证了"仪式"抽象意义上的合理性
...高仓转身后被精神病罪犯在背后扎了一刀，就这一平地惊雷的操作，是整个电影走向诡异的标记，一场传递异化噩梦的"仪式"，"毛骨悚然"拉开帷幕，电影外的我们也彻底进入
2.观众先于角色进入环境，魔术
正式进入故事主线，很"着急"地引入了邻居西野这一角色，从高仓的妻子第一次受到不经意的惊吓开始，我们便能感受到西野的诡异
...在后来高仓与西野见面时，西野也是出现在一个极不正常的位置，以一种"背后袭击"的形式出现，我们必然会联想到序幕中高仓背后缓缓打开的门，和精神病罪犯在他背后刺的一刀
...在故事的另一条线索中，高仓与野上深入调查"三人失踪案"，也就是本片的案件主线，在二人的调查过程中，我们会看到一个很精彩的镜头
......摄影机所代表的视点，从与人平行到拉向高空，这固然起到对视点意义的强调作用，在后续随着线索的展开，我们从失踪案幸存者的口中获取到了"仰视到不明视线存在"的信息，我愿意理解这个先抛出的镜头是对于这个线索抽象的预告
黑泽清的这场魔术，使角色不知身在其中，却让观众事先察觉到了诡异和危机
3.全盘异化带来的紧张，步步紧逼
通过线索找到尸体是侦探戏发展的必然，其实到了这里，常规意义的悬疑电影已经结束，接下来在电影表面上会看见一些急促，然而这才是黑泽清"毛骨悚然"的演武场
在另一条线上，高仓的妻子寻找跑丢的狗狗再次遇见了西野
...此刻处于一个悬念渐渐剥离开的状态，西野在正面出现，完成了"静态"的闯入画面
...西野对高仓妻子提出奇怪的问题，开始凝视，疑似某种意义上的"催眠"开始出现（会想到《X圣治》）
将两线交汇之时，是高仓站在画面的远处，作为另一层含义上的"闯入者"出现
...高仓与西野的女儿进行交谈，黑泽清也在这时毫不吝啬地交出线索，我们从此得知她并不是西野的女儿，而随后西野的回归，也是不出所料地交出"掩饰"，"呼之欲出"的紧张气氛开关启动
回到家中，高仓妻子离开画面，预示家庭异化的出现
......我们不难想到，序幕中也是逼仄的空间，精神病罪犯离开了画面……
不出所料，后面高仓与妻子发生了争吵，精神的紧张步步紧逼
4.控制的技能，抽象
为了迎接好戏开场，黑泽清必须快速交出所有线索，换来"毛骨悚然"的高潮
...黑泽清在一些瞬间再次赋予了我们感官的想象，重现了他在千禧年前后创造的"末世"
在线索几乎全盘托出时，角色的异化趋于明显，高潮再次出现
西野再次从背后闯入画面，并且给高仓妻子打了针
......西野作为大反派，他的技能是打针来控制人的思想，这个技能是绝对意义上的抽象，但这就是所谓的异化图腾
此后便出现了太多西野施展技能的时刻
...5.观众被创作者击溃，决战
西野在施展技能控制了高仓夫妇后，带着他们假扮成一家人继续"狩猎"
...在这个画面中，高仓是一片阴影，象征着未知的异化方向，而此时，创作者的思维已经领先了观众，所以才会有一个令人意想不到的结局出现
......西野打算杀死高仓家的狗狗、高仓在西野的头后方呈阴影，此刻这两个画面来回跳转，即将迎来一个核爆级的收尾
......此刻西野再次位于高仓的身后，而高仓这次的转身，则是开枪击毙了西野
我们作为观众在黑泽清向我们送出先于角色进入环境的能力时触发了按照范式逻辑思考的另一层能力，然而在电影尾声时我们会发现被黑泽清设了圈套，"转身"、"偷袭"便是序幕时早已标记下的黑泽清信条，他站在时空尽头凝望我们的凝望，让人无法挖掘只能俯首称臣，黑泽清再一次用电影催眠了观众，他完成了带领观众进入电影并构建影像"仪式"的过程
..."毛骨悚然"是影片的气氛不假，但并不是之于某个角色，而是之于观众
