去年写的公众号一直忘记update到豆瓣上，当时完全不会什么分析技巧，纯记录没有参考价值
前言
“幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年”这是浮现于我脑海中的第一句话。电影不长，我却跑了两次厕所，原因不是剧情拖沓难看，也不是我无法集中精神观看，也许只是我屈服于了爆米花和矿泉水的淫威下。这却不影响我在电影的最后，铃芽将母亲的遗物送给小时候的自己时贡献出我2023年的第一次眼泪。本文会重点聚焦于《玲芽之旅》中的女性力量与亲情，以及自我成长的方面。
我曾羞愧于在影院流泪，即使是在黑暗中，但这次我将眼泪送给释怀童年的女主玲芽，也送给每一个治愈孩童时自己的我们。
...本片如同新海诚三部曲之前的两部相同，海报由故事发生背景+主要人物占画面中心且占画面比较大。在唯美星空下，女主前男主后，女主明男主暗，暗示了本片的剧情走向将会以女主视角展开并聚焦于女主的童年，家庭，救世主的使命。女主的装束中的细节在于，其腿上的靴子。若将男主变为要石作为女主成长的分界线，女主此刻在海报上的装束则是在男主变为要石后的装扮，此刻的她穿上男主的靴子，肩负起了拯救男主也可意为成长蜕变的证明。学生的装束与不属于她的男性化的靴子，这样一反差的装束在女主身上形成了张力，当她穿上靴子的此刻，她就是自己的骑士。这一装束为她在纯真的形象上增加了决心与勇气，同时也为后文释怀自己的童年做出了铺垫，暗示女主身上已拥有直面童年创伤的能力与品质。本海报中的男主身处女主的身后，脸上的光影亮度略暗于女主，男主在于海报中的定位也与影片中男主的形象互为对照。本片不同于新海诚三部曲的之一原因在于，女性不再是被保护被拯救的特殊群体，她可以拯救男主，男主是女主开启治愈旅行中的钥匙但不是绝对的因素。
对于男女主的感情，我并不认为这是爱情，我猜测这是因为吊桥效应对于彼此产生的依赖与神似于爱情的友情，因此男女主在电车上分别我认为是最好的结局。一切又回到了未曾认识他之时，只是我不再害怕了。
铃芽作为一名拥有PTSD的患者，她手中的椅子也可以作为一种PTSD的暗示与象征，缺了一条腿的椅子也可以理解为铃芽不完美的有缺陷的童年，缺失的一条椅子代表了母亲。
最后最最触动我的部分便是影片的最后，铃芽的现在与曾经重合，我在常世成为了梦中救赎我的她，影片在最后才告诉观众救赎铃芽的人不是妈妈不是草太，我才是我的命定之人。当17岁的铃芽被卷入一起看似与她无关的拯救苍生的计划，旅程的最后才发现这一切不过是引导着她看清她反复出现的那个梦。蹲下，我将我的过去交给那个女孩，告诉她，”未来并不可怕，我是铃芽的明天“我感动与铃芽并没有因为丧母而成为拥有心理缺陷的人，她的身上是一种生命力和与生俱来的人道主义，在得知陌生男子将要赶往废墟时，因为担心安慰而赶去查看，在失去草太后再遇大臣想要将它摔死却没能放下的双手，和内心深处对于姨妈的愧疚。治愈童年并不是这场突然的旅行，而是在过去17每一天，努力而又坚定地走出至暗时刻。
《玲芽之旅》所牵动着每一个治愈过自己的人。“我想拥抱童年流泪的我，我想看她没有束缚的大笑，我想亲吻她的额头告诉她我很爱她，很爱很爱很爱很爱她。”
