早从19世纪开始富贵奢华的香舍丽榭大街和巍峨耸立的凯旋门便已经屹立在巴黎的市中心，时至如今，两者依旧屹立在巴黎的街头，就像本片所讨论的话题从19世纪开始到电影中的20世纪，再到今天的21世纪似乎依旧无法得到解答。戈达尔导演的《随心所欲》也可以翻译成为《过你想要的生活》，其实通过后者便能一针见血的明白导演想要表达的内容。年轻貌美的娜娜为了梦想的生活做了什么？最终娜娜是否过上了想要的生活？我们想要过上什么样的生活以及我们想要过上这样的生活又得付出些什么？这像是一个疑问被导演隐晦的抛给了观众们。


相较于前作《精疲力尽》中小偷主角为了爱情在生活中精疲力尽，本作将视角切换到了另外一个边缘群体上-站街女。这不由得让我想到了今年的奥斯卡《阿诺拉》，相较于娜娜阿诺拉是幸运的，单纯的阿诺拉也在尝试着走出当下的生存困境，虽说她没有彻底摆脱过去，但至少她获得了报酬，而娜娜则没那么幸运，可怜的娜娜在生存的泥沼中越陷越深，直至深渊的尽头。


我们至结束也不曾知道娜娜为何需要那2000法郎，但这宛如恶魔的呢喃细语的2000法郎将娜娜带上了一条不归路，而娜娜采用各种方式求而不得的2000法郎，当娜娜下定决心褪下衣衫，去除底线的时候，即使5000法郎也来的如此轻而易举，也正是这样的反差将她推向泥潭，万劫不复。虽说不可明说，可即使到了今天当社会中人们发现从事这样的行业可以轻而易举的获取到自己曾经付出百般努力也无法获取的金钱时，应该做出什么样的选择似乎也不是一个难题，当我放下道德的底线，金钱便向我打开了大门。而年轻的肉体们也在物欲和肉欲的驱使下沉沦，一步一步沦为金钱的奴隶。戈达尔以他细致的思考向观众们揭示了这一事实，可能自阶级分化开始，人们就不由自主的走向了一种变相的奴隶制，我们肉体自由可精神却被禁锢在着金币塑造的牢笼之中。这在戈达尔提出了这样疑问近65年的今天疑问依旧无法得到回答，而精神的禁锢也必将持续相当长的一段时间。


电影除了娜娜也将镜头对准了巴黎街头的其他女性，相似的特征让观众一眼便能分辨出她们的职业特点，同时戈达尔通过娜娜去找搭档的剧情进一步展示了这些女性的生存现状，打开一扇扇门，宛如一个旁观者闯入她们的生活，赤裸的肉体和不加掩饰的从容，使得她们对于此已经司空见惯，面对外部的凝视也已经麻木不仁。


娜娜在反复无意义的生活中变得空虚，变得落寞，而这也促使着她开始思考人生的意义，戈达尔借着一段对话反映了这样人生的无意义，然社会亦或者说人生天生就是矛盾的，为了生存就得融入到社会之中，而若追逐个人的意义则会使得自己逐渐脱离主流社会，试想一下当你在当下社会向父母宣扬不再想工作，不看重金钱，而是过以自己意志为主的生活时，你会遭受到何种批判以及面对什么样的凝视，些许这样的人那么贫穷但却那么富有的原因。
娜娜想通了一切，并试图脱离这样的生活，戈达尔在结尾又一次露出了恶魔的尾巴，当双方将娜娜作为货物一般交换时，最终受伤死去的只有娜娜，而融入社会的统治阶级却得以毫发无伤的扬长而去。戈达尔也以娜娜的结局试图劝解人们不要过上这样的生活，而娜娜则以殉道者的形式被永恒的记录在影史之上。


电影以站街女为原型，既讲述了她沉沦的过程，又附以人生意义的思考。评论的最后附以电影的一段台词：“他必须去做，必须努力，一个人必须始终按一种方式说话，没错就是不伤害别人，说你应该说的，做你必须做的，不要刺痛或伤害别人，做到真诚。”说这段台词是娜娜眼望镜头，送给我也送给你。个人评分：9.45分，我们到底应该过怎样的生活？贫穷亦富有，还是富有亦贫穷？