影片以一个“符号化”的书生开始，带出长袖翩翩引诱的白衣小倩的角色形象。小倩援着书生的手探入松散的胸前衣襟那一幕，实在令人心波荡漾。小倩脚踝上的铃铛，是色欲的象征也是危险的示警。从第一个张大嘴惊恐的男人开始，观众就能够醒悟：小倩只是一枚“棋子”，这为以后姥姥的出场埋下伏笔。（小倩在窗外观察书生时一飘而过的脸太美了）。
片名亮起，大红色的背景，哥哥的嗓音伴随他一起出场，我开始哭，看到他拿出一个能打碎石头的干粮，我又被逗笑，倾盆的大雨，宁采臣急急忙忙撑开一把全是破洞的伞，那一时间我觉得这个倒霉透了的人就是我自己。宁采臣从无人处来，走到躲雨处碰到血案（被杀的人头颈的血还溅到自己脸上嘴上），方始与郭北县有交集。
香港那个时期很爱拍贪污的高官（他们有钱有势，警员要费一番力气才能送他们入狱）、人性善与恶的对抗、个体与社会的矛盾等与这些类似的题材，这一部也不例外，往往夹杂许多人生哲理，看时常常让我想起《警察故事》（1985），这两部上映时间只隔两年（比《倩女幽魂》早2年）。
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小小的郭北县影射的却是一个大大的社会（街道的布景有五颜六色的布幡，很好看），金钱当道的天下，宁采臣要不回账就没办法住宿、买画（我一直以为宁采臣是要去赶考的书生，这次重看才发现他一开始只是要账），而看似好心的市侩告诉他兰若寺可以免费住宿，也只是图谋他的棺材钱，作为一个令人啼笑皆非的巡捕抓通缉犯的线索这时也早已展开，为了赏金，他们是常常抓错人的。
天黑后追赶宁采臣的狼似乎也怕鬼，见兰若寺碑就起大风，宁采臣来到这里的第一晚遇上燕赤霞、夏侯对剑，他说要用爱对人。等到他灯下削水果看书，楼上的干尸吱嘎活动起来的时候，我才惊觉，这好歹也是个“鬼”片，一个人独享影场的滋味有时候也会令人稍加颤抖。导演对这几具干尸的处理很妙，既达到了喜剧的效果，又令人紧张到极点，他们也没有占用过多的镜头，使人分不清主要的鬼与次要的鬼。
宁采臣与聂小倩第一次见面是在水上的水中亭（记不清是不是这个名字了），彩带飘飘，雅致清幽，这个布景太美了，一条长廊，两尊石兽，还有可爱的黄色点点灯光，小倩永远黑发飘飘，一袭素净的白衣（在见姥姥时换上了紫衣，但在打斗时又迅速摆袖甩脱换回一袭白衣），轻捻琴弦，低声浅唱，见到宁采臣后断掉的琴弦是不是预兆着松开的心弦？
宁采臣言：我命里犯水！全剧让他湿身好多次，掉下水中亭后，他寻小倩不到第一反应居然是要把琴还给她，善良的傻人！自己害怕还要帮忙赶走蛇、引走燕赤霞，虽然最后还得是小倩自己来摆平，但是没有人（与鬼）不会被一颗真诚的心打动。
宁采臣与聂小倩的约会总是很匆匆，每次宁采臣来到小倩的窗下，她总是一番惊慌的神情，一方面她要应付姥姥与小青，一方面要避开燕赤霞，就算与宁采臣难得共处，还会对他们人鬼殊途的身份有所顾忌。可是宁采臣总是锲而不舍地站在窗下，痴痴地等待一句“我们亭子中见”，这份挚诚也只有“傻人”才会有吧！（有一次是小倩在树上学狼叫看宁采臣提着三盏灯笼、一根粗棍子，口中还大声背着诗壮胆狂奔，镜头一转，那些狼被小倩吊在树上，尾巴系在树枝上，黑影一幢幢，竟有那么多狼）。
港影那个时期塑造的主角都很立体，宁采臣也是如此，他不是一味认定小倩不会做坏事，也不是一味认定燕赤霞除鬼是必然的正义，他虽是不能舞刀弄枪的书生，却在感到小倩有危险时抢过马疾驰，尽管他们刚吵过。燕赤霞做计令宁采臣引出小倩和姥姥，宁采臣和小倩的对戏就能展现人性的复杂这一点，起初宁采臣不知小倩是鬼，很是欢欣雀跃，如今多方证实小倩不是人，还害死了人，于是感到恐惧想要划清界限，但是在听到小倩的陈述以后又毅然选择相信，我喜欢这种不把误会过度展开的影视剧，有误会，但恰恰证明燕赤霞、小倩、宁采臣三个人都是好人，只不过不是完美的好人，干净利落地一笔带过，随后大家同心对抗姥姥。
我总以为将树妖镇住就要接近尾声，其实只是刚刚过半，故事的主线围绕小倩死后的身世展开：摆脱姥姥的控制—拿出骨灰—阻断黑山老妖的冥亲—保住骨灰—投胎做人。值得一提的是燕赤霞在兰若寺舞剑的那一段，音乐有力、台词带感，十足的武侠气。
燕赤霞宁采臣为救小倩，勇闯地狱，一炷香的时间为限，让我想起另一部港影也有这个设定，只不过主角到时间没有回来，留在阴间陪伴自己的妻子孩子（主演好像是洪金宝），所以我就在担心《倩女幽魂》会不会有这样的情节（虽然以前看过，但是全忘光了，不过拜它所赐，我看得很沉浸），影中燕赤霞、宁采臣、小倩三个人都很勇敢，燕赤霞虽迷于人鬼世界，却仍有赤诚之心答允宁采臣护送小倩骨灰，且尽心尽力，宁采臣在帮小倩逃离黑山老妖时也丝毫没有退缩懦弱，甚至冒着灵魂被吸走的危险也要喊出“不要！”不能让小倩打碎金塔，那样她便永远无法投胎做人，小倩从一开始就是勇敢的，面对姥姥她不盲从，虽然是鬼也大胆追爱（没有碍于自己是需要自矜的官宦小姐的身份），最后紧紧握着吞噬自己力量的剑也要刺向黑山老妖，无数人头啮咬着她（这些人头真的很恐怖，怪吓人），她也不放手，小倩死后的一生是反抗的一生，重重的压迫没有压倒她（生前被奸人害死，死后还有这番磨难），想到这里真是潸然泪下。
公鸡鸣叫，黑天破晓，小倩还没有从地狱中出来，我的心一紧，虽然最后有情人分手前没有见到最后一面，但好在他们都获得了完满。
小倩投胎做人、宁采臣实践了他的爱、燕赤霞内心的修行终于突破单纯的人鬼之分。
启程时，宁、燕二人跨坐马上，宁采臣手指向前“你看！”，随后镜头拉远，大大的一道彩虹桥垂挂天边，桥下草色蔓延，两人共两骑纵驰向前，潇洒啊！太洒脱，太自由，太爽快了！武侠的豪情！这个结尾让我想到《刀马旦》（1986）（比《倩女幽魂》早1年），也是一切散场之后，各人乘一匹马，往各自的（人生）方向奔去，相聚过、爱过、痛过，最后潇洒地分别，过好自己的生活，太大气了，这是我喜欢的江湖！
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最后的补充，宁采臣和小倩在客栈里重逢，燕赤霞云：你们两个人浪费时间吧！又言：痴男怨女！
燕赤霞（在墓前）对宁采臣：做人生不逢时，还不如做鬼！
在众多金塔里召唤小倩结果出来几个蓝荧荧的孤魂野鬼真是令我一个人在空旷的影院如坐针毡，而且杀人砍头的效果都做的十分逼真，足似一个真的肉的人头骨碌碌滚在地上，毛骨悚然。
这分明是一部有着聊斋色彩点染，恐怖氛围如轻纱般笼罩，以武侠为底色的浪漫电影，内容充实，好看，过瘾！
树妖的舌头有些恶趣味，汁液好像也能理解，舌头就是纷繁的树枝树根，被刺破就会流出树的汁液，这个设计既新奇又有合理处。雌雄同体的厉害角色也是港影爱用的。
小倩用衣袖的白色布铺成一条逃生的路叫宁采臣千万不可回头，但是树妖化用小倩的声音不断重复着宁采臣的名字就好像是塞壬的歌声，捂住耳朵也无法不听到，宁采臣回头，那白布瞬间消失不见，这让我想起《千与千寻》，这里的魔幻色彩我太喜欢。
老电影太纯挚了，看旧的影视能感到真诚的爱，能让人安心接受爱，也能够放心去给还或是释放爱，尽管我认为宁采臣的爱并不是单单只针对小倩一个人的情爱，他显然是一个对任何人事都保有善良之心的“老好人”，那也不妨碍这爱的纯粹性。现代的社会和影视剧让我不再相信爱，太多的目的与虚伪，好像只是沦为了一场人类的求偶游戏。
起始于《倩女幽魂》，毕结于《倩女幽魂》，歌声中有我的泪：
人生路 美梦似路长，
路里风霜 风霜扑面干，
红尘里 美梦有几多方向，
找痴痴梦幻中心爱，
路随人茫茫。
人生是 美梦与热望，
梦里依稀 依稀有泪光，
何从何去 去觅我心中方向，
风仿佛在梦中轻叹，
路和人茫茫，
人间路 快乐少年郎，
路里崎岖 崎岖不见阳光，
泥尘里 快乐有几多方向，
一丝丝梦幻般风雨，
路随人茫茫。
丝丝梦幻般风雨，
路随人茫茫。
