在这次我已经不记得我看过几遍爱情短片的观影经历中，我对这部电影的确有了部分感悟。

孤独

这部电影从深层内容上来看，是关于孤独的。主要的受到孤独折磨的人有三个-tomek, Maria, godmother。 Tomek作为故事的主人公，孤独对其的侵书最为严重，这来源于他亲情上（父母抛弃），友情上（朋友离去），爱情上（感情空缺）。而基耶斯洛夫斯基将这个男孩设定为一个纯真无邪，外表软弱但是内心温柔且坚强的角色，更加增添这个角色和整个故事的悲剧性。在这个男孩19岁的时候，他因为贪恋一个女人而被迫经历了他的成人礼，很显然，这次成人礼是非常残酷且失败的，这个男孩也将永远成为一个孤独的男人。整部电影有几处笔者认为表现tomek孤独的高潮处，第一处在前一部分的共进晚餐——tomek在透过望远镜偷窥Maria的时候，当Maria在她的家中吃着她的晚餐的时候，镜头平行蒙太奇到Tomek也在一旁吃着面包，如果按现在人的观点来说，tomek绝对是愚蠢到极点的舔狗，引人同情，深感可悲，但是笔者却不这么认为，我并不是要标榜白己身为现代人多么高洁有特点，而是在这个从末经历过爱情的男孩身上，这个孤独者身上，我看到了自己，或者说我看到了我，我们都曾经孤独守望暗恋着那个我们心中深爱的那个人，这或许就像Maria所说的不是爱情，爱情根本就不存在，但是对于那个时候的我们(孤独者）来说，爱情存不存在，这是不是爱情其实并不重要，真正重要的是我们那个时候经历的痛苦与快乐真实存在，因为那段经历的存在，我们才可能不那么孤独。第二处是tomek割腕那一场景，基耶斯洛夫斯基这时当了一会布列松，一切细节娓娓道来，冷酷的无配乐镜头下，我们看到tomek的鲜血流出，逐渐侵蚀了盆中之水，血水与tomek绝望的脸打击着我们的视觉。这一段用鲜血的红色对应Maria房中的红色和遮盖望远镜的红布，象征孤独的环境和虚伪的面具，当tomek割腕时，孤独从他的身体中流出，面具消失，他再也无法承受——无法承受这无尽的孤独，无法承受继续活下去。Maria在影片前大部分，在tomek的窥视下被塑造成一个成熟，现代，放荡的孤独女人，她会为了工作而出卖身体，也会为自己或许喜欢的男人彻夜哭泣，第二天又成为一个带着虚伪面具的现代女人，显然她是孤独的，但是她像大多数现代人一样，习惯了孤独，也不愿去改变，所以当她听到tomek说着：我爱你 的时候，她冷笑表示不相信，并在后来约会中伤害自己以伤害tomek，可是当她达到自己的目的时，她发现，自己的自伤式的他伤最后伤害了她自己，于是，她成为了之前的tomek，孤独守望，不得回应，两位孤独者在基耶斯洛夫斯基的镜头下不断转化着身份，在最后，只留下幻梦中的两位孤独者的相互安慰，与 《红色》一样，是绝望者的温暖且短智的回眸。godmother作为这爱情之中的第三者，渴求着有子孙相伴，消解孤独，所以她阻碍Maria对Tomek的接近，何尝不是另一种孤独者的无奈与悲剧呢。

爱情

笔者曾经和现在都看过许多的爱情片，无论是狗血的，浪漫的，挣扎的，温柔的，喜剧的，悲剧的还是等等类型的爱情，都难以比及这部爱情短片中的爱情，可是在我看来，或许这部影片中并没有所谓的爱情，在爱情可能将要发生的时候，它就夏然而止了。一个不懂爱情的纯情小男孩爱上了一个成熟性感的女人，小男孩用各种近乎变态的方式靠近那个女人的生活，当两者的生活真的交织在一起时，孤独与痛苦开始先折磨着小男孩，再折磨着女人，最后，爱情可能发生了，故事之外的我们不知道结果，我们只是在心里思考着爱情，孤独与痛苦。

基耶斯洛夫斯基的电影总是展现着作为个体的人的痛苦，像多数伟大的电影导演一样，人的痛苦成为弥漫在影片中的情感，作为观众的我们选择性得接受然后思考，显然，爱情短片中人的痛苦真正引起了多数观众的痛苦，爱情短片得以成功，为后世影迷所见，释放观众的某一份痛苦！