平心而论，本片的水平在当下来看，虽然没有上一届角川恐怖电影大赏一等奖短片扩充成的《愿大家拥有幸福》（2023）那么惊艳，但也算是日式恐怖片的一次不错发挥了。高概念性是现在日本恐怖片突破的一个重要方向，本片从边缘空间入手，从影像材质、媒介到声场的操控，手法是很老练而出彩的。画面上所有的噪点、摩尔纹、水波纹、蓝屏，与若隐若无的影子和拟真影像搭配，形成一种迷雾式的梦幻恐怖感。这种对恐怖调性的把控是非常到位的。但是，希望越大失望越大，本片也是很令人失望的——宣传时的无特效、无jump scare、无音效冲击等等的“三无”宣传，使人对本片有很强的拿出新恐怖手法的期待，甚至于是摆脱传统恐怖片段而塑造恐怖氛围的期待，可惜本片实际在恐怖元素上并没逃出传统恐怖片的范畴，只是把jump scare之类的东西拿掉了而已，整体路子并没有颠覆性的变化，很多手法（比如窗户鬼影和电话变声）甚至是直接从《咒怨》系列中复刻来的。另外一大败笔是，影片中段拍得过于平淡，节奏太差，本该是烘托氛围铺垫、把剧情推向高潮的环节，结果节奏一下掉下来了，导致结尾的高潮部分也力量不足。另外，相比于之前获奖的短片来说，导演在本片中对失踪录像带内容的重制不见高明，一个孩子失踪在这么一个错综复杂、房间众多的废墟里，完全不如失踪在短片中的那个一通到底的偏僻隧道里来得诡异。总体来说，本片方向把握确实很好，但实际创新不够，看似新瓶，装得是旧酒，虽不算差，但总归叫人失望。清水崇牵头的这个角川恐怖大赏，每年推出新的日式恐怖片，探寻新的路子和方向，是非常有价值的。如果再不这样发掘一些新人、新片、新概念、新方向的话，日式恐怖片的穷途末路就不远了。