她正写着自己生命中的最后一部小说，她，在多年后正被这本小说指引人生；她，则过着这本小说中主角般的生活。“戴洛维夫人”这个称呼，是她们人生的脚注。
这三位被戴洛维联系起来的女人们，诠释了一句话：“女人的时间是一种复杂和永恒的空间。”
在传统叙事中，关于男性主导的电影总是历史性地讲述。而在女性电影里，多为空间性的讲述。
电影用非线性叙事，平行剪辑以及互文的手法讲三个女人的一天融在一起。我不由得反思，这到底是三个女人的一天，还是一个女人的三次轮回…
就像是原著里那句话：“一个女人的一生，浓缩在一天，只有一天，短短的一天，就是她的一生。”
这句话在生活中，时常以现实来加以解释，儿时我最亲近的女人是我的姑姑，她走过的前五十年，整日围绕着洗衣做饭照看孩子，她的每一天都是新的一天，但是每一天也是昨天的翻版，因此短短的一天也是她的一辈子…
大多的文学作品和影视作品，都是为男性主导，到现在也不例外，学习写作的时候，所有的叙事逻辑都强调：开端，发展，高潮，结局。这是单线的故事发展逻辑，但是类似于《时时刻刻》这种由女性角色和女性编剧创作的作品，多以非线性的，以围绕女性生活而展开的叙事，用空间打破时间，让女性保持独立性，保持差异性。
在电影中，1923年，与抑郁症作斗争的伍尔夫就算选择“死”，也是在选择“如何活下去”的方式；1951年，家庭主妇劳拉，因为伍尔夫笔下的《戴洛维夫人》而有勇气离开家庭寻找新生活；2001年，如同戴洛维夫人一般操持着宴会的克拉丽莎，在见证了挚友查理的死亡后获得了新生……随之时代的变迁，女性为自己思考，伍尔夫选择的自杀，劳拉选择离家，克拉丽莎选择重新生活。鲜花是影片中的意象，伍尔夫在小说的开头写着“戴洛夫夫人说她要自己去买花。”伍尔夫和劳拉的鲜花是丈夫买的，而到了2001年的克拉丽莎，她在清晨选择了自己去买花。
伍尔夫说：“女性需要一间属于自己的房间”表达的是女性需要自己的空间，在伍尔夫和劳拉的生活里，她们的空间是碎片的，是容易被入侵的，伍尔夫被丈夫强制去了乡下，而劳拉被丈夫形容是一个孤僻的人，一直到克拉丽莎，她可以随意的走在街道上，但是一定程度上，她的情感也没有独立承载空间……
《时时刻刻》不是单一的女性电影，它更强调了“生命”的意义，人太畏惧死亡，但是却鲜少思考，死亡也是深思熟虑后的新生。
这让我更加信服戴锦华老师说的那句话：“所有关于女性的也是关于全人类的。”
