第一次没看懂，结合着解析再看一遍才觉得意味深长，李安不再把重点放到了男孩儿与父亲之间敌对压抑极其重辈分，以及互相理解的问题上。李安转过头探讨父女之间的情节，以性压抑贯穿始终，包括剪辑都在戏谑的调侃性压抑，大姐站在了与父亲一样压抑性冲动的统一战线，因此设计了写情书一个爆发点，让无处安放的情欲充分爆发，完成了大姐与父亲结婚这一潜在梦想。，只不过替代到了体育老师身上，二姐以对抗的方式获得关爱。最独立，最现代的一个人，在最后回归主题，他竟然是孤零零留在最后的，也只是为了强调妇女之间的关系，小妹呢？在两个姐姐之间周旋，获得一点仅存的家庭关爱。于是导演安排他有意无意间抢了闺蜜的男朋友，并且快速的独立出去，景凤和猪爸爸这一条线呢，一个是面对着三个如花似玉的女儿，一个是缺失父亲的恋父，他们结合在一起更加呼应了主题，不过想不到做菜竟然是弥漫情欲的场景，我都看不出来，太失败了。很多小细节做的都很好。比如剪辑方面对性的戏谑，还有野猫，还有大姐烦躁的片段。。很好奇李安为什么会做出这些故事来，他的初衷是什么？ 难道只是从男孩儿跳到了女孩儿吗？那为何会写出如此细腻的剧本？包括味觉这条线也是太绝了。李安他爸真是李安永久凝视的对象，母题还是身不由己，不管是受原生家庭的拉扯性冲动，就像影片中强调的食色性也。还是受文化冲击，还是受时代潮流的变迁？还是说因为性取向的原因受到了现实世界的压抑，还是身在江湖？种种伦理，种种责任，身不由己。真是个生活大师啊！