前言

大师不愧为大师，郭宝昌导演处女作刑侦电影《神女峰的迷雾》不同于《405谋杀案》的虚构，走出一条阳光明媚的电影之路。刑侦电影讲得当下青年的故事，把伤痕文学搬上大银幕。电影堪称是八十年代初期伤痕文学与刑侦电影结合的标杆典范之作。电影节奏流畅不拖沓案件发展清晰可见，悬疑一波未平一波又起，既是对过去十年大声控诉，又是对新时代充满期待，不逃避历史问题，鼓励青年放下历史包袱张开双臂拥抱明天。

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电影可圈可点

电影开头典型的反特电影惊悚悬疑氛围营造手法。神女峰上两个年轻人在打斗，其中一个一看就不是好人掏出刀子，预示着将会有命案发生。电影拍的巧妙，俩人争夺一个古色古香的盒子，在女画家第三者眼中俩人跑到山峰上打斗戛然而止，等警察赶到人早已消失无踪，如同神女峰被大雾笼罩不识真面目。优美的山景动听的音乐，全然没有哀愁之感与电影相得益彰。片头曲过后，该来的总要来命案发生了。郭导手法高明深谙观众的心理，未展示死者容貌或死者描述，增添悬疑效果，观众理所应当以为是戴眼镜文质彬彬的青年遇害。

侦察员姜涧覃南直接登门找潘局长是个漏洞，根据前面交代他们是从失踪人员着手调查，而听潘局长的口气，对儿子偶尔不归家习以为常不会轻易去报警。当然了这是细枝末节，没必要咬住不放。潘局长对待公安是一副高高在上的领导派头，看到匿名信后神色慌张，选择为了前程不说清情况，我认为也不合理。经历过十年坐到高位之上，觉悟不会低思想不会落后，杀人案件严重性是能想明白的，这里与后面情节衔接其实是能理解为家家一本难念的经，家丑不可外扬。从人物塑造上看，潘局长出场伊始是个令人生厌的反面人物，与后面陶荣荣十年所受到的伤害保持了一致。

侦查员在潘局长那碰了钉子所以还要找目击证人女画家了解情况。当代电影中俊男靓女碰到一块儿，肯定会擦出爱情火花，但在刚刚结束十年的1980年是开了爱情戏先河。女画家说话夹枪带棒摆明敌视公安，经历过十年的观众心领神会，她厌恶憎恨的是过去胡乱扣帽子胡乱抓人。作为新时代女性代表，她是要有个转变过程，人物丰满立体起来。事实上她的过激反应有情可原，覃南还在用粗暴蛮横的问话方式，引人不快勾起痛苦回忆。赵欣代表着希望新时代，不会被怒气冲昏头脑，控制住不快情绪，为公安提供了重要线索。从案件侦破上看她的帮助至关重要，不然潘局长守口如瓶，案件调查走进死胡同。

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郭导在1980年便已对商业电影有了充分认识，电影节奏流畅情节高速推进，全片唯独在女画家赵欣及陶荣荣回忆时略微放缓，主要与案件无关与时代有关，不得不停下来讲讲过去使电影思想升华。通过人物对过去大声控诉与当下案件侦破交叉上演，你中有我以案讲人，每一次人物未愈的伤口都是案件侦破的突破口。郭导难能可贵的是两者关系走偏本末倒置，电影自始至终都是刑侦电影没有后来伤痕文学占了上风。三年后广西电影厂试图延续本片风格的《508疑案》便是最佳例子，两者关系颠倒刑侦电影到头来拍成了纯粹的伤痕文学电影，虽有创新但作为刑侦电影来看是失败不合格的影片。

镜头一转女画家退场，开场两位小伙子中那位戴眼镜文质彬彬的竟然安然无恙，出乎观众意料不禁会去想案件错综复杂谁杀了小流氓呢？还是俩人打斗中意外跌落摔死？从人物外形看吴新竹无疑是个大好青年，这段戏主要表现出吴新竹痛苦无助，却能引发观众尽情思考。紧接着是侦查员训练戏，尽显郭导名导水平。先是一个从外到内从体育馆外进入馆内的长镜头，满眼尽收五花八门的功夫训练，把打斗与分析案情精妙组合，观众看得新奇有趣。这场戏可视为商业电影中的动作戏，只不过在1980年的大陆影人尚在摸着石头过河。

有了赵欣提供的画像，潘局长不能继续推脱了，姜涧二次登门。确定死者身份是案件的突破口十分重要。姜涧对潘局长问话再陷入僵局。确定死者身份是破案向前走的重要一步，通过潘局长回忆电影语言表明她已知儿子被害身亡，不配合调查难道不想抓住凶手为儿子报仇吗？还是高官厚禄重于骨肉亲情？作为母亲想念儿子的眼泪不会骗人，她之所以不配合还是出于过去十年非法抄家的精神创伤，她与赵欣一样对公安不信任有意见。电影至此确认死者身份走进死胡同，换个方向吴新竹有所行动了。吴新竹一介手无缚鸡之力的书生，承受不住压力，选择脚底抹油一走了之，他又怎么会知道一举一动早在公安的监视中。郭导这场逃跑戏，我认为是反特电影优良传统无声默剧配以音乐，突出一个紧张悬疑。平生不做亏心事，半夜敲门不吃惊。观众眼中吴新竹逃跑必然有重大嫌疑，可随后而来的女朋友无声劝说，又似乎另有隐情。郭导通过两位侦察员见此情景分歧，身后又出现鬼魅黑影，加重凸显案情扑朔迷离。侦察员颜翊看着眼熟，演员郭法曾此时未成为少奇同志特型演员，但看到这里我总觉得此人面熟留下深刻印象，一查资料恍然大悟，我想大部分观众都会作此感想。

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电影主题人物陶荣荣

吴新竹被抓交代出案件起因是电影往下走的一大步，由此之后案件调查进入到探究电影核心人物陶荣荣上。吴新竹交代的事件并不复杂，与其说是道出事件缘由，倒不如说讲陶荣荣这个人更恰当。在他的讲述中有耐人寻味之处，小流氓陶荣荣找他不是借钱而是借书。兴许这是登门显摆汽车顺嘴一提，但是他识得古书成套是明朝的，说明陶荣荣真来借书平日里爱读书学习，显然与他后面威胁吴新竹的地痞流氓形象矛盾冲突。在陶荣荣家出现的女友，既与陶荣荣有亲密关系，又知道古书存在，作为陶荣荣吴新竹之外案件出现的第三人最有嫌疑。神女峰上的搏斗中是吴新竹先落水，画家赵欣不可能是凶手，说明现场还有一个人杀害陶荣荣抢走古书，会是他女友吗？鬼魅黑影再次出现，在陶荣荣屋子找古书，典型反特电影拍摄手法。身影是名男性，排除陶荣荣女友作案嫌疑，这段影对剧情发展极为重要，说明凶手没找到成套古书，古书将会是他落网的关键。

事已至此有了人证势必要与潘局长展开正面冲突了。既然吴新竹证明死者是陶荣荣，问询潘局长不再重要。想要破案必须进陶荣荣屋子寻找蛛丝马迹。搜家出动潘局长敏感脆弱神经，就在双方僵持不下之际，破局者竟是赵欣观众再次大呼意外。天缘凑巧是商业电影缺一不可的罗曼蒂克，这在1980年是一次大胆创新尝试。赵欣是拖着满身伤痕从旧时代走向新时代的青年，伤口未愈仍憧憬真善美，她苦口婆心劝导潘局长，安抚激动的情绪晓之以理。潘局长不是胡搅蛮缠不明事理，她对公安抵触是有情可原。赵欣代表着理性良知，潘局长在理性面前唯有妥协配合。姜涧在陶荣荣房间发现撬门痕迹，侦察员在屋内找到了陶荣荣藏起来的古书。

另一边潘局长向赵欣道出憋在心里一个少年时代蹂躏的悲剧。动荡岁月开始时陶荣荣年仅十五岁，家被砸父母双双被带走不知去向。在动荡年代学校也非安身之所，甚至比社会更加混乱。十五岁的少年无家可归在社会上游荡结交了狐朋狗友。或者说是一个十五岁的少年为了活下去，在无法无天的岁月中同流合污无视法律。等动荡结束，潘荣荣已与官复原职的父母分别十年之久，这十年完全改变了少不更事的陶荣荣。前面陶荣荣爱看书学习的伏笔到这里便能说通了，他曾是一个积极向上的少年，他的人生轨迹原本是成为对社会有用的人，覆巢之下安有完卵时代巨浪摧毁了每一个人，失去家庭没有学校管教他不可避免走上歧途。陶荣荣父亲以工作为由不管孩子，母亲心存愧疚不敢管，他们明白孩子的今天是作为父母过去不尽责。陶荣荣家是无数个被拆散的家庭缩影，庆幸的是父母活着归来，而很多人没能熬到1976年10月。

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姜涧与赵欣的爱情

随着电影主题人物陶荣荣退场，进入到案件侦破。古书成套价值连城，凶手一定会舍命找陶荣荣藏起来的那本，公安守株待兔抓住与靓猫碰头的想进陶家行窃的理发师傅。刑讯中真凶浮出水面，诨名秃鹰。郭导别开生面拍侦察员吃饭讨论案情充满生活气息，一下子把公安与群众的距离拉近了，也预示着新时代是人民公安，为后面覃南转变做铺垫。前面未交待赵欣在神女峰上见过神秘人，放在后面演出来无关疼痒，主要是借此机会赵欣讲出过去。三番两次问话又在姜涧道出的真理面前，赵欣无话可说敞开心扉。在十年期间她为父亲说了几句公道话，遭到公安逮捕。覃南的一脸震惊表明，那个时候的逮捕不可同日而语，严刑拷打遭受非人虐待折磨。赵欣解开心结，覃南放下成见，俩人身上发生翻天覆地转变。覃南通情达理成人之美，放下过去的赵欣与姜涧单独相处向前迈出一大步。中间穿插的颜翊与靓猫接触依旧是转折作用，一次是赵欣与过去挥别，一次是与姜涧感情升温。

姜涧与赵欣爱情结晶秃鹰画像是案件重大突破口，鬼影现真身。侦察方案抓住秃鹰是其次，重要的是古书完璧归赵，确保万无一失使用美男计，接近靓猫通过她结识秃鹰找到古书。活像个金刚的覃南不合适，肯定是英俊帅气的姜涧去俘获靓猫的心。这段布网抓捕收尾戏不是多此一举有其合理性，郭导水平之高令人叹服，通过与靓猫接触对人物进行深度塑造，为最后的成功抓捕秃鹰做足铺垫，不会拍成人物转变看着突兀。在那个年代年轻人社交聚会的场所不多，去舞厅埋伏等着靓猫上钩。电影用青春快乐的镜头展现出自由新生活，俊男靓女翩翩起舞，渴了累了买瓶汽车喝聊聊天，美好生活在过去十年想都不敢想。既然是年轻人聚集地，赵欣撞见恋人与别的女人在一起情理之中。郭导把握住爱情电影精髓一波三折悲悲戚戚，这是对恋情的一次大考验。一个在过去受到伤害的女人能信任所爱的男人？姜涧与赵欣是开放式的，电影结尾以吴新竹与女友幸福相拥结束，没有拍姜涧赵欣是否重归于好。俩人爱情戏最后一幕是赵欣望着远去的姜涧倚在树上流下伤心泪，画面预示着俩人到此结束，但我认为片中姜涧与赵欣是被正直与良知内在吸引，即便一个浪漫画家，一个是务实警察，依然无法阻止爱情魔力，所以俩人会在类似的磕磕绊绊中磨合白头偕老。

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电影开创刑侦电影新局面

《神女峰的迷雾》与《405谋杀案》于1980年同年上映，后者轰动一时创造观影奇迹，正是后者空前成功引领八十年代从反特电影里走出的刑侦电影风潮。两部电影毋庸置疑脱胎于反特电影的刑侦电影，没有敌对势力帝国主义间谍特务，全是人民内部社会问题。电影主题却大为不同，《神女峰的迷雾》表现新旧时代交替，对过去做个回顾向新时代出发紧跟时代脉搏。《405谋杀案》则不同喽，突出一个大胆敢拍对过去十年进行猛烈批判，对新时代及1980年当下社会问题只字不提。正因为如此《405谋杀案》仅限于此一部，伴随着吐露青年心声的伤痕文学崛起，只聚焦于过去不看眼前的刑侦电影跟不上时代脚步，在《405谋杀案》开创的刑侦电影热潮席卷大江南北后，雨后春笋冒出来的是《神女峰的迷雾》这类案件动机反派人物来自过去，主角正面人物放下过去往前跑的刑侦电影。

《神女峰的迷雾》与其后伤痕文学与刑侦结合的电影相比，有一点不同，电影整体氛围除了陶荣荣的过去外，积极向上振奋人心。后续一些刑侦电影完全走偏，伤痕文学谋权篡位刑侦为其服务，电影整体压抑灰暗，沉浸在过去十年中不可自拔。郭导把握住新旧时代交替两者平衡关系拿捏到位，而后续很多此类电影拍的不尽如人意两者失衡。

聊聊演员收尾

我认为虽然开天辟地加入男女主角爱情戏，但主角形象依旧扁平脸谱化，即便是赵欣过去痛苦也是一句话带过，演员表演发挥空间有限。反而是扮演电影核心人物陶荣荣的新人演员袁苑从外表及演技上演出坏，还不能如秃鹰般无药可救的坏。人物充满矛盾，前面的坏后面的悲，尤其是最后一幕独角戏演的恰到好处。从演坏人特型演员来讲，袁苑以本片一举成名。

扮演靓猫的同样是新人演员陈肖依，从外形条件看她比女主角出彩，但不适合演文静的画家。她演出的活力妩媚醉人迷了观众的心。最后提一句扮演秃鹰的演员，那一双秃鹰般阴险狡诈的眼睛令人不寒而栗！