本片是田中君在《月升中天》后,另一次自主意识的尝试,剧本从小津安二郎变成了田中澄江。
在本片的浅焦深景深构图中,主人公通常站在前景,引导故事前进和变化的人物在后景。
其实是发现出轨离婚,两个孩子都判给女主,一点不为过,但是在大环境不好的情况下,让前夫带着大一点更放心一点的儿子也不奇怪了。
前景的女主文子和妈妈,后景是之后马上说女主是离婚的闲话。后景推动之后的剧情,而前景才是主因,文子不想过早换和服,而一身劳作的套装。
所以本片第一幕的利用深景深的场面调度核心大家是否理解了?
本片是田中君在《月升中天》后,另一次自主意识的尝试,剧本从小津安二郎变成了田中澄江。
在本片的浅焦深景深构图中,主人公通常站在前景,引导故事前进和变化的人物在后景。
其实是发现出轨离婚,两个孩子都判给女主,一点不为过,但是在大环境不好的情况下,让前夫带着大一点更放心一点的儿子也不奇怪了。
前景的女主文子和妈妈,后景是之后马上说女主是离婚的闲话。后景推动之后的剧情,而前景才是主因,文子不想过早换和服,而一身劳作的套装。
所以本片第一幕的利用深景深的场面调度核心大家是否理解了?
肥内老师按:能剧之所以以这种方式来表现(且往往是超乎常人的长,动则三四小时,全剧时长七八小时的都不在少),目的不在于让观众全神贯注让观众凝神灌注在整出戏的演出,那几乎是非人的要求,事实上,看能剧看到放空、睡着都是正常的现象。这也是为 ...
本文采自本剧的第一集的第一场戏,全长2分57秒,我反复看了有四遍开场,导演用深厚的功力展示了摄影机运动和构图中两人存在的【界限】,我将用本篇来回应本周才学的肥内老师的新课 【界限】 。本场戏的场面调度核心是『尝试着』冲破界限,那么我 ...
男主 (申润福)答应女主(金弘道)三个愿望,在完成前两个后,女主想给男主一个surprise,说想让他陪她去一个地方。下方是四个镜头为一组的完整段落。此时我们只能看到女主被前面的遮挡物所局限在狭小的空间里面,这种构图理应是不舒服的表 ...
前景遮挡,顾名思义,在拍摄被摄物或者被摄人的时候,该物或该人被前景形成的框第二次框化,给观看者其实有不舒服甚至难受的感觉。例子1:男主(申润福)17岁第一次逃出宗家来到大千世界,学习网漫,并寻找7岁离开(他觉得是抛弃自己)的母亲。镜 ...
小津安二郎的御用编剧、日本电影的顶级剧作家野田高梧先生,在他的 《剧本结构论》 (畅销日本六十余年至今的金牌编剧教程)中写到【大船电影的剧本虽然也有细致的描写,但只描写中心事件,有一种浅显和单调感。相比之下,斯帕克等人的剧本让人感到 ...