可以这么说，《涉过愤怒的海》是《狗十三》的少女李玩长大后的另一种结局，也是付出更残忍代价的《踏血寻梅》。《涉海》牵涉的是两个结出“恶之花”创伤的家庭，带观众一起涉入愤怒狂暴以及血淋淋带着恨意“追凶”的路程。
...《涉海》的主线故事是通过老金的视角来展现追凶复仇的，副线故事是通过娜娜社交平台的日记展现她的心路历程的。两种视角相互转换，老金视角里从头到尾都是阴暗的色调、夸张的广角、畸变的人物特写，而娜娜的视角里，初到日本还是明媚的，当影片结尾，两条线终于交织在一起，等老金涉过愤怒的海后，终于发现了他寻求的真相，他无疑是迟到的在场，恨谁么？自己才是最该恨的人，可他从什么时候该被恨的呢？这是中国式父母循环的无解命题。
...曹保平本意就不在展现复仇，复仇从一开始只是作为一个引子出现，找寻关于少女成长过程中的核心母题——爱，尤其是爱与家庭成员之间的关系，才是关键。观众因预告片期待值拉满结果会错了意也情有可原。
影片开头就是悲剧发生的源头，是谁，让一个在日留学的少女身中17刀，在壁橱里血尽而亡？通过开头娜娜的遇害、李苗苗的关系和老金的愤怒达到对观众的误导，比如通过老金单方面的讲述，他从小就把娜娜对父的权威的忍受视为一种乖巧懂事、听话皮实，曹保平有意在误导观众相信老金的叙述，甚至老金回到国内追凶也在误导观众这或许是《误杀》类的阶级对抗。
...而随着老金视角展开，更多人物的出场，也暴露了一些问题，老金最为娜娜的父亲，甚至都不如旁人了解自己的女儿，她完全不知道娜娜的喜好，娜娜的社交关系，娜娜的喜怒哀乐，还要在旁人眼中维护他那虚荣的自尊心，假装跟娜娜关系很好。
但是直到娜娜身亡，他始终不明白究竟是哪里出了问题，甚至看到娜娜的尸体和听到娜娜生前的遭遇还吐了一地，老金回忆起他参与娜娜的童年与少年时期，他无意是剥夺了娜娜的主体性的，娜娜首先不是娜娜，而是他老金的闺女。于是他陷入一种无能的愤怒，一是对他在一方海域备受尊重的渔民老金父的身份的挑衅的愤怒，二是女儿最后一通电话打给他但没接到的愤怒，三是“这辈子不就活个闺女我不弄他？”的愤怒。
...曹保平通过老金的自以为是展现出了“父”的伪善、虚荣、自大、痛苦和自私和无能。
他看到窗外张牙舞爪的coser，实则是他心情的外化，他被困地下室时像一头无能为力的兽，只能点燃愤怒的火，因为他抓不住李苗苗，直到天降暴雨与鱼，他终于抓住了李苗苗，他与他们一家的权力关系被倒置，如今他为刀板，李苗苗为鱼肉，于是他露出了疯狂的笑。
...但是真正的受害者却丧失了主体性，以至于影片结束我唯独没记住她的名字，结尾娜娜在老师的纠正下用“爱”组句。“喜欢是单方面表达自己的心情，但是爱是要双方都有共识才可以说哦，所以一般对爸爸妈妈这些也同样爱我们的亲人才可以用爱”，于是“爱…没有”成为整部电影的题眼，“反抗…没有”是整部电影最遗憾的缺失。
...娜娜的出场便是一个悲剧的开头，她重复回想喜欢，并说出了自己很多喜欢的事物，而影片第一次出现“爱”时，是她与李苗苗第一次相遇时李苗苗点给她的草莓蛋糕餐盘上的“love”，并以此庆祝她的生日，娜娜把李苗苗最初只视自己为猎物当成缘分。
于是他把在李苗苗身上看到的虚假的“善良”“温柔”“浪漫”当成真实的存在，和听到的极端的占有“以牙还牙”“我好像爱上你了”“嫉妒你的鞋子因为它们会带走你”当成理所应当的爱，娜娜陷入一段令人窒息的爱却不自知，而当她再进入一段正常的恋爱关系时体会到的真实与正常时，她反而不知爱为何物，觉得自己不重要了，那个人不再爱我，她爱的歇斯底里，毫无底线，不惜伤害自己的身体。
...娜娜的葬礼上，有一个模拟娜娜主观视角的镜头，在车内，她好似看着老金远去，都不曾参与她最后一程，于是在火化的视听处理上，我是极度难受的，她在肉体消失于人间的最后也不曾确认父亲是否爱她，她只能再经历揪心的痛苦并化为无声的咆哮。
...娜娜、景岚、李苗苗涂的都是黑指甲，这三个人在爱的缺失程度上都是极其相似的，他们极度需要爱，并爱的歇斯底里，只要能抓住仅有的爱，就不会放手，所以他们的爱都令人窒息。
景岚从前的经历我们只能在只言片语中想象，单亲妈妈，离婚后就一直待在国外，她所爱之人是极少的，苗苗是一个，所以她会尽所有保护他，不论道德与规则。
...李苗苗从一个恶童成长为恶人，也受父母潜在的影响。李苗苗从小就缺乏同理心，为达成自己的目的不惜伤害任何人，他搞恶作剧，间接害死奶奶，炸死青蛙，也不能阻止父母离婚，怀着对父亲的怨恨，恶意害残妹妹，但这些种种都没有受到应有的惩罚。我们无法得知他的恶是天生就有还是后天形成的，但小恶累积成大恶，可知他的成长环境与家庭因素都缺失正常的爱。
...影片结尾：唯有父母之爱，才是人一生最初与最终的安全岛。复杂的人与人之间的关系，这说来话长了，可是从哪开始说起呢，我们永远也无法搞清。
