日本文化影视鉴赏作业，又回味了一遍，就补个影评吧）
第一次观赏《春宵苦短，少女前进吧》（以下简称《春宵》是在高中时代，从那时起这部别具一格的作品便虏获了我的心。如今，重新回味一遍，依然会深深动容。
这部作品为何具有如此魅力，如今的我已有了大量的阅读基础，希望联系森见登美彦的诸多作品来分析这部名作。
《春宵》这部作品讲述的是一个很简单的故事，用一句话概括便是——主角与少女在一个迷幻的夜里前行的轻喜剧恋爱故事。
一个短短的夜晚被拉长，包含了一年四季。在春天，少女在春天寻找伪电气白兰，夏天寻找遗失的绘本，秋天参加校园祭，冬天对抗孤独的感冒。
夜晚的要素可谓是森见登美彦擅长且偏爱的要素。在他的怪谈小说《夜行》中，世间所有的夜都是相连的；《宵山万华镜》中，主人公陷入了无尽的宵山之夜的循环；《四叠半神话大系》中，无数飞蛾汇集在一起的高潮也发生在夜里。
我想，夜恐怕是最能激起人内心的孤独的时刻吧，而孤独滋生妄想，让人多愁善感，心生渴求。在以夜为背景的故事中，森见登美彦很好的将孤独感和渴求放大，也奠定了整部作品的基调——这是个孤独的故事，这是个追求爱的故事。
第二个不可忽视的要素是酒，在这部作品中无数次出现酒的镜头，其中不容忽视的是森见登美彦独创的幻之名酒——伪电气白兰。此物也曾出现在《有顶天家族》中。
幻之名酒在整个故事近似麦格芬般的存在，春天故事围绕着寻找伪电气白兰展开，但伪电气白兰究竟是什么并不重要，重要的是围绕其背后延伸的不同角色的人生观念，从而加强了对角色的塑造。
春天的故事以少女与李白斗酒结束，这一幕将两者的反差展现的淋漓尽致——李白喝下酒，“人生是虚无的”，逐渐低沉；反之，少女喝下酒，酒进入胃中幻化成蝴蝶。“人生是丰富的”。于是乎，在春的故事中，便已将角色基本定型——这是个积极进取的少女的故事。
夏的故事围绕绘本展开，随着一声蝉鸣的响起，少女眼睛冒着光，向旧书集市前进。
在此处，出现了一个长相怪异的旧书之神，看过《四叠半神话大系》后就会会心一笑，因为这个角色与其中的“小津”极其相似。而小津在《四叠半神话大系》中乃是万恶之源般的存在。
在《春宵》中这位旧书之神也给主角造成不少麻烦。在我看来，塑造这个角色是为了突显这部作品的另一个关键——联系。
马克思告诉我们，万事万物都处于普遍联系之中，在旧书之神的口中，就变成了——世界上所有的书都联结在一起。随之有一段精彩的证明书与书之间联系的台词段落。
在《四叠半》中，小津也是推动主角与各式各样的人物建立联系的关键角色。两者在此不正是互为映射？
没错，联系在这个故事中也尤为重要，主角不断制造与少女的偶遇，一点点强化两人的联系，最后成为“缘”的错觉。然而所有必然都是通过偶然表现出来，并为自己开辟道路。
最后的冬的故事中，联系再次被强调——李白的感冒一传十十传百。形成一个前后呼应的设计。
夏的故事表明——这是一个联系的故事。
秋的学园祭将故事的视角转移到了内裤大头目上。大头目与一位不知名少女因为同时被苹果砸中而一见钟情。
这幕奇想的场景意趣非凡，所谓的一见钟情不正像牛顿被苹果砸中而诞生的灵感吗？
不过所谓的一见钟情又真的可靠吗？我想，这是秋的故事想要表达的内容。在最后揭晓真相，大头目一见钟情的对象居然是个男人，他居然还是义无反顾地决定遵从当时的内心......
此时，主角也说出了整部作品最具警世意义的名句——因为短暂一瞬的孤独而渴求他人温暖这种事，岂有此理！
一见钟情在更多时候只是一种错觉，而爱并不是因为一时的孤独而草率决定之物。苹果砸下百分之一的灵感需要辅以剩下百分之九十九经营才能实现吧。
主角也算是很好的履行了自己的话，他对少女的钟情可谓是源远流长，经久不息。
最后，在此回收了一个前文龙卷风刮走金鱼的伏笔，降下久候的百分之一的灵感，将故事扳回正轨。
在冬的故事中。李白感冒席卷了整个夜晚，故事围绕着少女探访各色各样的人展开。
在这个故事中，出现堪称经典的一幕——主角的脑内辩论。
生动形象地将一直畏缩不前的主角的内心活动通过辩论的形式展开。室内坐满了小人，激烈地讨论究竟如何对待暗恋的少女，而门外，牛仔们不断进攻，试图夺取控制权。
在此处也出现了整部作品第二段经典台词——“如果要考虑得如此彻底，那男女又是怎样开始交往的呢？各位所追求的那种纯爱开幕，说到底不就是不现实的吗？越是将所有因素纳入考虑，彻底分析自己的意志，我们不就越发止步不前了吗？性欲也好，攀比也好，流行也好，妄想也好，愚蠢也好，将这一切都理解领会，哪怕在前方等待着我们的是名为失恋的地狱，不也存在着朝着黑暗奋勇一跃的瞬间吗？要是现在不跳，那么今后将永远在昏暗的青春一角兜圈子了啊！可有哪怕就这样不向她告白，与明天孤独死去也不会后悔的人，要是有就给我上前！”
牛仔也是森见登美彦的作品中多次出现的隐喻，它代表着本能的冲动。
一直畏手畏脚的主角在少女即将拜访之际依然考虑很多，而此时他所欠缺的何尝不是将自身交由本能，顺从内心去完成最后的一跃呢？
终于在本能的驱动下，主角跃下救下了急速下坠的少女，积蓄许久的心意也在此彻底爆发，善始善终。
故事的最后，漫长的夜结束，以主角与少女在咖啡馆相约落幕。这也是森见登美彦处理结局的常用手法。
在《四叠半》的结尾，主角与女主“明石”走到一起时也说过——没有什么东西比已达成的恋爱更加不值得一提的了。
而《春宵》的开篇也已点明——これ私の物语ではなく、彼女の物语である。
故事在两人相恋时结尾正是恰到好处，既为读者保留了充足的想象空间以及绵长的余味，又避免了陷入俗套恋爱故事的窠臼。
这部作品是将一个简单道理讲得出色的典范，正如它的题目所言——夜は短し、歩けよ乙女！也是森见登美彦哲学的集中体现——有趣即是正义！
在高中观看之后，也在一定程度上也决定了我之后的人生观念。不失为一部适合反复回味的杰作。
影片中还包含了众多无法忽视有趣的要素和场面，不得不让人赞叹，森见登美彦与汤浅政明简直如天作之合。在本文中不再赘述，还请读者自行探寻。
