吾友吴十六，是《新世界》的死忠饭，微信上经常一两个月不说话，忽然冒头，就是一句“黑帮的血腥，和穿着黑西服白衬衣的李子成，形成一个鲜明的映照”，我早上睡醒迷迷糊糊摸出手机一看，就知道她又在刷李政宰了。她这些年反反复复不知看了多少遍《新世界》，按她的说法是，一看李政宰的颜，二看黄政民的演技。只是一个喜欢李政宰的人，连《鱿鱼游戏》都没看过，这其实不是喜欢李政宰，是喜欢李子成吧？
......《新世界》是2013年的片子，出来不久她就跟我安利，我看了两分钟，看得要吐，说受不了了，水泥灌喉，不看了。她说血腥部分你跳过去。我就又接看，看了十几分钟，说那个钓鱼场，是认真的吗？在这样混浊肮脏的水池里还有鱼能活？她也表示不懂。看到一大半，说里面的女性角色全是多余啊，她也同意，说全部剪掉都不影响剧情。然后看完了，说下回不要推荐这种19禁了，我39也受不了。然后过了快十年，年初过春节的时候，她再次说起，我又去看一遍，看完写了两句评：“塞上牛羊空自许，延边刀剑为谁忙。”豆瓣显示那天是2月1日。一个多星期前她又在夸黄政民的演技，说“不理解憨厚怎么跟狠毒一体，看黄政民就懂了”，我说他那是土，又土又狠毒。
............因为她老提老提，我就说等我再看一遍，今年最后一篇影评就写它了。以下是正文：
《新世界》是一部黑帮片，也可以换个说法，是一部英雄片。英雄片这个类型，是从香港电影那里借来的一股豪气，充塞胸中，郁结不散，化作长歌。香港电影里的英雄片是《英雄本色》开的篇，从那时起就定下了基调，英雄片是两个男性之间我死你活的爱情故事。《新世界》是《英雄本色》+《黑社会》+《无间道》，李子成和丁青的感情是《英雄本色》，李子成的卧底身份是《无间道》，故事一开始，“金门”集团会长突然死去，底下二号三号四号人物都想当新会长，这是《黑社会》的故事架构。
................................................《新世界》整个故事并不新奇，难得的是编剧把三个故事揉烂了打成一团，都来打破，用水调和，重塑一个你，再塑一个我，我泥中有你，你泥中有我，有了独立的生命。架构是故事的躯干，细节是故事的血肉，细节写得丰满，故事就是全新的故事。像我以前写的一篇影评里说的，黑社会题材任何时候都可以写，黑社会电影任何时候都可以拍，只要故事写得好看，感情拍得能打动人，就是再创作者的成功。《新世界》就是成功的范例，编剧首先写得好，加上导演精妙的镜头语言和节奏把控，演员高超的演技，拍出了一部即使过了快十年，也依然一点不过时的好电影。
这部片子，整体是编剧的成功，在丁青死的那一幕，是两位主演的演技达到巅峰，而导演的成功，是这种视觉的高效衔接，没有浪费一个镜头。 比如李仲久的坠楼，明明可以安排在他吸最后一支烟的时候，逻辑上没有问题，语言上也不算浪费。但是导演安排在李子成在会场落座之后，会议主持问“谁有异议”的时候，这时候一个人被抛下高楼的镜头出现，坠地，下一个镜头，小弟告诉李子成事情已经办成。就看见李子成用手松了松领带，仿佛脖子上的绳子松了一根，这个就太高效了，等于把仲久的死，利用了两次，一次是说他死了，交代剧情，第二次是告诉观众，李子成是怎么一根根把绕在脖子上的上吊绳子解开的，暗中还在促成观众对于李子成的共情。
...《新世界》把《英雄本色》吃得最透的地方是悲情英雄。悲情的底色是苦情，苦情戏最能调动观众的同情心，苦情戏的代表是《琵琶记》，赵五娘剪发买棺破裙包土埋葬公婆，身背琵琶一路卖唱进京寻夫，大仁大孝，全忠全烈，贞洁无双，道德上完美无瑕。香港电影把赵五娘的形象继承下来，在古装片或武侠里，时常会有一个身背琵琶卖唱寻夫的女性出现，像《太极张三丰》里杨紫琼饰演的秋雪，像《功夫之王》里刘亦菲饰演的金燕子，都是赵五娘的变形人物。
长期以来，苦情片的主角都是女性，她们的诉求是找到丈夫、夫妻团聚，从丈夫（男权社会）那里得到嘉奖，她替丈夫（男性）完成了孝亲大义。对男性来讲，是一种我尽忠（进京赶考得中状元京城为官）你尽孝（吃糠咽菜养老送终）的逻辑自洽，虽然我在京城享福，娶宰相之女位列三公荣华富贵，但夫妻一体，我的荣华也是你的富贵，你完成了节孝双全，丈夫我在道德上也就没有瑕疵了。
由英雄片开启的男性苦情片模式，讲的则是穷途末路的男性的拚死一博。苦情戏这一边的主角虽然换成了男性，但承担和平衡感情另一边的人物依然是男性，主角的诉求依然不变，还是要得到另一边——那个男性社会的认可。这一边李子成如何凄凄惨惨戚戚，那一边丁青就以生命回报，“我死了，你才能活”。这种我死你活的炽烈感情，远远超过了封妻荫子的虚伪。这就是为什么耽美比言情更言情的原因，言情到底，不过是一夫二妻夫荣妻贵子孙满堂五世其昌，耽美的最后，是我死你活。任何牺牲都值得动容，但女性的牺牲早就变成了日常，不牺牲不是女人，这种情况下，就只看得见男性的牺牲。
...就像吾友十六说的，“李政宰本身具有一种令人爱怜的气质，跟角色的黑帮卧底身份结合得非常好”，李政宰表现出的惹人爱怜，正是李子成这个角色本身就是由女性性转而来的原因。李子成的病娇瘦弱，隐忍委屈，一身的悲情色彩，是从赵五娘那里借来的青衣行头。
......李子成就是这样的苦情派主角，他无父无母，孤身零丁，又是华侨，穷人天生自带正义；他勤奋上进，考入警校，修身之外，想为社会服务，除暴安良；他忍辱负重，自污面目，去做卧底，做成了，是无名英雄，失败了，是社会渣滓；他还英俊清秀，忧郁伤感，有勇有谋，有情有义。李子成的黑衣白衫纤尘不染，是从狄龙的西装大衣、周润发的风衣围巾、喋血双雄枪林弹雨火海血浆里趟着热血走出来的。他是警，除暴是他的使命和职业，他是匪，抢地盘是他的立身活命之道，他手持砍刀大杀四方，不管是哪一个身份，都不会损害他的风评，爱他毫无道德压力。李子成这个人物是buff叠满，承伤无限，观众很难不与他共情，每个人都能在他身上找到自己感情的投射点。慕颜的看见了绝色，爱腐的看见了基情，看电影的看见了故事，搞文学的看见了文本……
...《新世界》里两个男主角，丁青和李子成都是生活在韩国的华侨，身份是韩国社会最底层的一群人，在二十年前，华侨在韩国只能从事一个工作：卖炸酱面。所有的炸酱面馆都是华侨开的。李子成算是华侨群体当中最有出息的，考中了警校，毕了业，当了一名警察。姜队长当时选中他当黑帮卧底，也是看中他的身份，李子成当卧底有什么损失吗？没有。他退无可退。
丁青加入黑帮也是一个道理，他是华侨，不卖炸酱面，就只能就卖白粉，总得让人选一样。他选择了打打杀杀，从小喽罗干起，六年时间，和好兄弟李子成一起，从底层干到了集团三号人物。他的粗鄙是真粗鄙，是真的混混当了老大，粗话不离口。相反李子成就太书生气了，干净整洁，温文而雅，是读书人的本色。丁青和李子成的友谊是刀头舔血一路杀过去的，是可以把后背交给对方的过命交情，李子成虽然老是提醒自己我是警察，干完这次任务我就辞职，和老婆孩子去国外生活，但骨子里，是把丁青当伴侣大哥。
...丁青能够把李子成当心腹，也同样是因为他华侨的身份，孤身行走江湖，没有同伴怎么行，同样的身份地位带来族群的天然认同感。这样两个社会最底层的人，一路向上杀去，让观众的心理得到最大的满足。
...............要说这片子有什么不足，从我个人的角度来讲，是暴力有余，美学不足。吴宇森从《英雄本色》开始，创建了自己的暴力美学，开宗立派，成为一代大师。《新世界》则只看到了暴力行为，子弹溅火衣袂飘飞是时间的美，水泥灌喉不是，电梯间里血浆涂壁也不是，它只是暴力本身，但李子成打下江山后坐在大班桌前吞吐的气息是。
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