一位资产阶级的大学教授在下班后与三五“狐朋”在俱乐部过着日复一日的生活，他使用语言上的禁令“我们这个年纪不应该在鬼混了”来弥合道德与欲望的困境。
一副静止的油画，随后出现的一个美丽的女人的五官渐渐与油画重合，这难道不正是欲望辩证法，不清楚是一个欲望（一个美女）出现后被回溯性承认为一个形式（油画），或者是一个形式（油画）诞生下了他的欲望（美女）。随后我们回想起了那个啤酒广告，它始于那个经典的童话故事，一个女孩儿吻了一只青蛙，然后这只青蛙变成了一个英俊的王子，然而这个王子并没有就此作罢，而是他贪婪的撇了女孩一眼，他吻她，她变成了一瓶啤酒。所以随后教授也将这位美丽并且极富魅力的女士，变成了一瓶啤酒，开始与她讨论艺术。
他在梦中将他无法符号化的资产阶级生活的激情实现，然后随后那个已经符号化的律令出现，他被体现为这位美女的情人，（为什么不是丈夫？我个人的理解是如果是丈夫就未免有点过于创伤以至于变成一个后现代的故事，或许现今的电影会这样改造为，这位丈夫见到他后爱上他的愚蠢故事）在一番打斗后教授误杀情人，这正是欲望试图突破现实后被超我阻拦，这个梦得以继续的原因，然而来自拉康的告诫：“杀死象征性的父亲，只会让法则更隐蔽的渗透”正如血迹无法隐藏在鲁米诺反应之中一般。
密探的出现也随即显现出来，他是更年轻的小伙，试图要替代教授将教授没做完的事情做完，随后便清清楚楚的认识到这一现实的断裂，而他自己，却在警察信息不断告知下在绝望中自杀。
随后的反转并非是黑色幽默，而是对事实的控诉，借用庄周的预言，这不是一个和蔼可亲的资产阶级教授在梦里变成了杀人犯，而是一个杀人犯在日常生活中梦想着一个成为一个和蔼可亲的资产阶级教授。但实实在在的是杀人犯被揭穿的焦虑随着梦醒而被极大的缓解了，这很难不从最后教授找到了他的受害者密探而感到开心的这一点看出来，以及最后的落荒而逃。
值得一提的是这种用死亡缓解焦虑的手段很常见，新一正是这样变成柯南的，不存在一个新一消失的形态，只存在一个死去的新一在场的形态，要在每集动漫里维系新一在场的状态就要不断在开始强调新一死亡的事实，如此柯南才能在新一的身体上分娩出来，缓解所有观众对于两种无法实在确认根基身份的迷惘。
